tag:blogger.com,1999:blog-69441538959109921942024-03-14T10:11:56.374-03:00arquitectura + historiaun espacio de comunicaciónarq. Martín Lisnovskyhttp://www.blogger.com/profile/09000560640233536011noreply@blogger.comBlogger890125tag:blogger.com,1999:blog-6944153895910992194.post-35117814513949936522014-03-29T19:49:00.003-03:002014-03-29T19:51:30.066-03:00Fuller Themselves (extracto) Sanford Kwinter 1997<!--[if gte mso 9]><xml>
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<br />
<div class="MsoNormal">
<span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;"></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;"><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;">“…No other
discipline has survived from the days of the Trivium and Quadrivium with as
small-minded an outlook as architecture. Brunelleschi´s dome, for example,
remains acceptably part of the aesthetico-ecclesiastical order that current
“avant-gardists” continue to worship; Fuller´s languishes. No other discipline
makes small-mindedness a virtue quite the way architecture does, and nowhere as
dogmatically as in its knowing denunciation of overextended ambition, unbridled
invention systematic theorization, obsessive technical rigor, sweeping
universalism and anti-classicism- in a word, of Fuller. One might say, in the
tradition of the Italian Futurists, that Fuller was the first truly secular
architect, the first to embrace synthetic ideas and the brute realities of
modernization to the total eschewal of tradition, its glories and superstitions.
Fuller was the veritable Einstein, the Schöenberg of architecture, but
architecture was never interested in real revolutions…”</span><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;"> </span></span><br />
<span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;"><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;">Publicada originalmente en ANY nº17, “Forget Fuller?” (1997). Version editada incluida en "Far From Equilibrium", editorial Actar, 2008. </span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;"><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;">Seleccionado por el arq. Martín Lisnovsky </span></span></div>
arq. Martín Lisnovskyhttp://www.blogger.com/profile/09000560640233536011noreply@blogger.com4tag:blogger.com,1999:blog-6944153895910992194.post-66677276812496055962014-03-24T18:00:00.004-03:002014-03-24T18:01:46.112-03:00SHIGERU BAN: Premio Pritzker 2014<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEinHTHzkJdW0nD8Y0owbWUtaArJd6nkLal73crPFYTzLMEoefe-wxCACLXSe5EPKflmvx0BzzkxENuh24cyxhQJ4P803ug6bTAGTcUWYwK5mEcedXzXrloMfdY4YvgQm2weFwCQeqJrLueK/s1600/Shigeru-Ban-486x486.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEinHTHzkJdW0nD8Y0owbWUtaArJd6nkLal73crPFYTzLMEoefe-wxCACLXSe5EPKflmvx0BzzkxENuh24cyxhQJ4P803ug6bTAGTcUWYwK5mEcedXzXrloMfdY4YvgQm2weFwCQeqJrLueK/s1600/Shigeru-Ban-486x486.jpg" height="640" width="640" /></a><a href="http://www.pritzkerprize.com/laureates/2014" rel="nofollow" target="_blank">http://www.pritzkerprize.com/laureates/2014</a><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEinHTHzkJdW0nD8Y0owbWUtaArJd6nkLal73crPFYTzLMEoefe-wxCACLXSe5EPKflmvx0BzzkxENuh24cyxhQJ4P803ug6bTAGTcUWYwK5mEcedXzXrloMfdY4YvgQm2weFwCQeqJrLueK/s1600/Shigeru-Ban-486x486.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"></a></div>
<br />arq. Martín Lisnovskyhttp://www.blogger.com/profile/09000560640233536011noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-6944153895910992194.post-91461091523570870422013-10-20T20:46:00.002-03:002013-10-24T08:37:44.884-03:00Una Mirada sobre la Formacion frente a la Nueva Configuración de Fondo (parte 1)<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
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<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjLln0mGnh66Xq8UGPhUUFGzTmHf9oRxQFJ_bYPkULFmsVsxGhJ8dLQ9c9wYQAxXkBiKizVJl6hU93I0T_M7-XtuoEkbkn81FAKQ5KNQfTtZgl2nF7pP3fVzAbAq70mSffVxoYbNrIMZQD3/s1600/diagrama+procesos+conoc+naranja.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="564" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjLln0mGnh66Xq8UGPhUUFGzTmHf9oRxQFJ_bYPkULFmsVsxGhJ8dLQ9c9wYQAxXkBiKizVJl6hU93I0T_M7-XtuoEkbkn81FAKQ5KNQfTtZgl2nF7pP3fVzAbAq70mSffVxoYbNrIMZQD3/s640/diagrama+procesos+conoc+naranja.jpg" width="640" /></a></span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;">...“El modelo topográfico freudiano analiza las tres "áreas" de la mente: consciente, preconsciente e inconsciente. El "sistema preconsciente" y el "sistema consciente" funcionan siguiendo las reglas del "proceso secundario" (lógicos y racionales). La fuerza "motivacional" básica es el principio de la realidad, según el cual se retrasa la gratificación de los deseos en función de otros propósitos. Estas funciones mentales pueden ser recordadas y traídas a un nivel consciente por medio de un esfuerzo o con ayuda mediante la interpretación. El "sistema inconsciente", se guía por el "proceso primario", que es un conjunto de reglas, cuya "motivación" fundamental es el principio del placer, que consiste en satisfacer los deseos de forma prioritaria y descargar las pulsiones instintivas de forma inmediata. Se desarrolla por una lógica interna distinta del procesamiento consciente, su lenguaje son las condensaciones (representaciones de múltiples ideas, recuerdos y afectos en un único símbolo), y su vocabulario son los símbolos. <br />En relación a lo expuesto, podemos pensar la producción arquitectónica como el resultado de la respuesta del hombre ante ciertos estímulos internos y externos que requieren un recorte y un trabajo de interpretación para luego formular un sistema provisorio como marco de referencia del proceso. La provisoriedad del marco de análisis encuentra sus fundamentos en el hecho de que, por más obvio que parezca, frente a los nuevos estímulos o experiencias, el conflicto se actualiza amenazando algunos de sus componentes requiriendo una constante puesta a punto mediante la reflexión y la crítica. Para permitir un recorte controlado de lo que parece una situación de confusión y caos, el trabajo de investigación, y por lo tanto de interpretación está ligado al “aquí y ahora” permitiendo conocer lo que no se sabe del mundo interno, mientras que la información permite conocer lo que se ignora del mundo externo (a veces del interno). En todo caso, la metodología psicoanalítica tiene como finalidad explicar algo, descansando en la interpretación con la intención de conferir sentido a alguna cosa. Cualquier variable aislada y en sí misma requiere siempre de este proceso conectivo que en el campo de la arquitectura equivale a formular que para descubrir el sentido y contenido de lo que representa cualquier variable es preciso poder interpretarla. Es decir, no hay nada que por más insignificante que parezca que no sean en gran parte las manifestaciones de procesos anímicos ocultos, interviniendo en la tríada: arquitecto, proceso creativo, y usuario o espectador. El proceso creativo es un proceso de cambio que implica un duelo frente a la pérdida de la vieja estructura, abriendo por otro lado, un proceso innovador, de reparación, en otras palabras, es la construcción de un nuevo mundo con valor de permanencia (un derivado de la cualidad material y social de la arquitectura). Estableciendo una analogía entre el acto interpretativo y el creativo, la creación es un acto de interpretación (aunque no necesariamente consciente), ya que de acuerdo a lo planteado por Grinberg se infiere que el acto creativo sería “el eslabón final de una serie de etapas caracterizadas por frustraciones generalmente inconscientes y transitorias entre la realidad y la fantasía, estado de desorganización y reorganización”.<br /><br />Si consideramos el término de proyecto se manejan al menos dos procesos psíquicos: el de proyección, como medio por el cual se exterioriza el mundo interior del diseñador hacia un objeto externo, y el de la identificación del usuario/observador con la obra, en cuya aprehensión de la obra no solo considera los aspectos intelectuales y estéticos, sino también los afectivos e inconscientes, cuyo impacto traducimos en una específica percepción espacio-temporal. En otras palabras, los niveles de significados siempre variarán ya que la realidad es distinta según quien la mire, y si además consideramos que en gran parte del proceso creativo el diseñador ignora parte de sus motivaciones internas.<br /><br />La película “Matrix” nos permite alumbrar algunas relaciones entre una metáfora del comportamiento del individuo y los procesos de pensamiento y creativos que surgen a partir de su análisis. Se reproduce punto por punto el escenario del Mito de la Caverna de Platón en donde los seres humanos contemplan resignadamente el espectáculo de sombras que toman (falsamente) como realidad. La escapada al exterior de la caverna simboliza la transición hacia el mundo real, el acceso a un nivel superior de conocimiento y comprensión. A la luz de los conceptos enunciados, el interior de la caverna representa el estado de determinación del comportamiento del sujeto frente a sus propios condicionantes inconscientes, mientras que el exterior es el mundo del pensamiento consciente conformando lo que en arquitectura llamaríamos sistemas discursivos. Estos sistemas, lejos de las racionalizaciones, son el resultado del esfuerzo por comprender y explicar apoyándose en la observación e interpretación de los hechos, experiencias y datos obtenidos (observaciones de campo) habilitando construcciones de leyes e hipótesis. Como todas las ciencias humanas y lejos de las formales, las formulaciones de la arquitectura requieren una constante revisión y confrontación con los datos nuevos para que no pierda su capacidad de explicación y predicción. Es decir, cuando el flujo coherente del pensamiento y las asociaciones, el flujo del sentido y la significación, ligan un significante a un significado, eso tranquiliza, solo por ahora...”</span></span><br />
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<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;">Extracto de:</span></span></div>
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<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;">Una Mirada sobre la formacion frente a la nueva configuración de fondo"</span></span></div>
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<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;">Arq. Martín Lisnovsky, Arqta. Bárbara Schünemann <br />Colaboradores: D.G. Dan Waisman, Mercedes Dello Russo</span></span></div>
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<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;">Diagramas elaborados por la arq. Bárbara Schünemnann </span></span></div>
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<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;">Trabajo presentado como Ponencia en las recientes Jornadas de Investigación SI+NOS en la Fadu, Universidad de Buenos Aires, Septiembre 2013</span></span></div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgir2feaEktShPpRsYVFmZk8kaid6HMNUUz6IAkKa4JsbctkdKmgfUI64w0HgcdzvaX4Nnvw5ipCSYvXl6fDUgZUlhk0gFLbE_eCp67WGo8r3wB2ZydWaifbGSHw67zKFY_NSWXT-H2q5Le/s1600/modelo+topogr%C3%A1fico.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="486" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgir2feaEktShPpRsYVFmZk8kaid6HMNUUz6IAkKa4JsbctkdKmgfUI64w0HgcdzvaX4Nnvw5ipCSYvXl6fDUgZUlhk0gFLbE_eCp67WGo8r3wB2ZydWaifbGSHw67zKFY_NSWXT-H2q5Le/s640/modelo+topogr%C3%A1fico.jpg" width="640" /></a></div>
<br />arq. Martín Lisnovskyhttp://www.blogger.com/profile/09000560640233536011noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-6944153895910992194.post-83284712825293857292013-10-12T15:14:00.004-03:002013-10-15T15:36:25.696-03:00Recomendamos: AV Monografías 162: BIG 2001-2013<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgQvngSaNDCnJLlSg4LgthkfWSFBv_45WLNCFemmteOgeqF1wIHn-W8QhXDWie3Uy7jAZYihAmgVCfciX1OXCHBuPQRS3N-ext_L6aC9q6wcFuRtSAfor5nvF0L5wPcL5BlELoKPTmBZFKP/s1600/big_bang.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" height="514" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgQvngSaNDCnJLlSg4LgthkfWSFBv_45WLNCFemmteOgeqF1wIHn-W8QhXDWie3Uy7jAZYihAmgVCfciX1OXCHBuPQRS3N-ext_L6aC9q6wcFuRtSAfor5nvF0L5wPcL5BlELoKPTmBZFKP/s640/big_bang.jpg" width="640" /></a><img border="0" height="292" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiva9UVGEzji9zuJjJaJ0nnZgXaj-rJklfDnTgAiDoFb7sypmIHKOD7RPZ4xA6-mgV9ZZuQwomMlEF_WFXkfRV9jWu0jqrQJVolwcpObikFpjo5eFNFdRkKcjgoXw8jtJBRiv90GpnhDiO6/s640/greenland_national_gallery_of_art_2010_nuuk.jpg" width="640" /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg8FSveucbaGafT2GYbhWPz6gF1ZJWVcljlkIv2e66ZxAFdtFwIudCTcbjdR54Q-8_qUNo-PkAXupWq1mWAvSbPvC1CnIiuR3pzfWU5Guw8JKCupLAnIjwLLKqbMKWOwQAf3v4-OAzjYbGL/s1600/portada.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg8FSveucbaGafT2GYbhWPz6gF1ZJWVcljlkIv2e66ZxAFdtFwIudCTcbjdR54Q-8_qUNo-PkAXupWq1mWAvSbPvC1CnIiuR3pzfWU5Guw8JKCupLAnIjwLLKqbMKWOwQAf3v4-OAzjYbGL/s640/portada.jpg" width="516" /></a></div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjqKgpO4OjZluMlfH3mcjXIXePW7XMN6Hg1US9g1QP70aXE9OrnxLl5OUQtquLd-ENC1Ae-gQt1EtlXxdS4rz66Ax0j6UZIHBkZ5FPHgAd7vOfZy4rx8aj_lP2AvaDIXE12X0JpXP60uPlj/s1600/observation_tower_2012_phoenix_usa.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjqKgpO4OjZluMlfH3mcjXIXePW7XMN6Hg1US9g1QP70aXE9OrnxLl5OUQtquLd-ENC1Ae-gQt1EtlXxdS4rz66Ax0j6UZIHBkZ5FPHgAd7vOfZy4rx8aj_lP2AvaDIXE12X0JpXP60uPlj/s640/observation_tower_2012_phoenix_usa.jpg" width="640" /></a></div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgm0FK2m8AVWGqt-b5qjyjxiu5wIjKWRZe_eiWf9i29Mj0QDgDrZiuVFTvPs_ZMCfRQzdj2CMyBIBkauTNNxwvLB95nB73I7GhhuRd43xXe2Pdum0hAe6RNeGPn0whHV50MeAz0XKd25J-M/s1600/beach_resort_2009_hualien_taiwan.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="258" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgm0FK2m8AVWGqt-b5qjyjxiu5wIjKWRZe_eiWf9i29Mj0QDgDrZiuVFTvPs_ZMCfRQzdj2CMyBIBkauTNNxwvLB95nB73I7GhhuRd43xXe2Pdum0hAe6RNeGPn0whHV50MeAz0XKd25J-M/s640/beach_resort_2009_hualien_taiwan.jpg" width="640" /></a></div>
<br />arq. Martín Lisnovskyhttp://www.blogger.com/profile/09000560640233536011noreply@blogger.com3tag:blogger.com,1999:blog-6944153895910992194.post-25335607109796170322013-09-21T10:22:00.002-03:002013-09-21T10:23:27.619-03:00Estereotomías Informativas 2013: Herramientas desde la Densidad de Información<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh3J2qmHdsbEQ9DpsJnufOBv9UTo2ceCDFuerYxFYUjVuao3yrpDN8RFwKIy-EjmnNn5xM4I7E3XP7NJG7FvNCkJ5sYUbpeMNNIEuyCHxLfzpGWap3DtxzrFwUjHL64wLLwO3E89o0mS8mk/s1600/lisnovsky-waisman-schunemann-estereotomias-informativas.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh3J2qmHdsbEQ9DpsJnufOBv9UTo2ceCDFuerYxFYUjVuao3yrpDN8RFwKIy-EjmnNn5xM4I7E3XP7NJG7FvNCkJ5sYUbpeMNNIEuyCHxLfzpGWap3DtxzrFwUjHL64wLLwO3E89o0mS8mk/s1600/lisnovsky-waisman-schunemann-estereotomias-informativas.jpg" /></a></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;">Cada proceso de diseño permite constituir el propio mapa de datos. La Arquitectura está estructurada por múltiples partes y modelos de organización operando en escalas diferentes. La multiplicidad de relaciones rizomáticas de la información que conforman aquellas estructuras va tejiendo unas topografías de datos densas y cerradas.<br /><br />Campo Baeza describe la arquitectura tectónica como “…aquélla en que la fuerza de la gravedad se transmite de una manera sincopada, en un sistema estructural con nudos, con juntas, y donde la construcción es articulada…” y la arquitectura estereotómica como “…aquella en que la fuerza de la gravedad se transmite de manera continua, en un sistema estructural continuo y donde la continuidad constructiva es completa…La que se asienta sobre la tierra como si de ella naciera…” <br />Los diagramas que articulaban diferentes conceptos y elementos han ganado en complejidad y despliegue visual pero han perdido agilidad en su vitalidad como herramienta: esto quiere decir que son más específicos y menos generales, y por lo tanto, menos útiles para adaptarse a modelos con objetivos diferentes. En una analogía arquitectónica, el modelo tectónico de datos de los primeros diagramas ha sido reemplazado por un modelo estereotómico.<br /><br />Utilizamos como base de trabajo el diagrama artesanal titulado “Hipergrilla: La Arquitectura en el Mar de su Contexto, guía de Navegación Histórica”, publicado en formato online por uno de los autores, como punto de partida para desarrollar una narrativa gráfica que establezca las posibilidades de creación de vacíos dentro de la densidad y su reconfiguración como herramienta en los procesos de diseño. Una versatilidad activa que permita personalizaciones y espacios de reflexión. Una nueva estructura de vacíos prácticos y conceptuales, interrelacionados, que conserven en su geometrías el valor entrópico de su propio espacio topológico.</span></span><br />
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<span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;">Arq. Martín Lisnovsky + DG Dan Waisman + Arq. Bárbara Schünemann</span><br />
<span style="font-size: x-small;"><span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;">Presentación para las Jornadas de Investigación que se están desarrollando por estos días en la FADU</span></span>arq. Martín Lisnovskyhttp://www.blogger.com/profile/09000560640233536011noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-6944153895910992194.post-63900417839393388032013-08-11T19:21:00.002-03:002013-08-11T19:23:13.169-03:00Age of Masters: Banham vuelve en el 62 a la Bauhaus, a Gropius y a Dessau<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgjLBzS_S3yrrPsS7JBT63dGgIPYbxHILz5C0xDm7UNHXGp0kSEciy2miYfiwyAEV4qL_hyphenhyphen5oyDpTWkmTCoqq65SeDuCBJn7Z6ndx3aCz_qfD3An6DUU1FB16qCeUKYjy_vg9WdBDIJ1ABz/s1600/BAUHAUS-DESSAU-.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="362" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgjLBzS_S3yrrPsS7JBT63dGgIPYbxHILz5C0xDm7UNHXGp0kSEciy2miYfiwyAEV4qL_hyphenhyphen5oyDpTWkmTCoqq65SeDuCBJn7Z6ndx3aCz_qfD3An6DUU1FB16qCeUKYjy_vg9WdBDIJ1ABz/s640/BAUHAUS-DESSAU-.jpg" width="640" /></a></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;">“The present state of the Bauhaus is the enduring shame of the modern movement. Not that anyone can do much about it while Germany remains effectively halved and it lies beyond the remains of the Iron Curtain: decrepit, damaged, derisorily restored, its famous walls of glass still reduced in part to small square windows, in a provisional brick skin. But if it were possible to do anything to mend its ravaged face, there are many who would be glad to have it off their consciences.<br />Why be so concerned? For two reasons. Firstly it is a sacred site, where Walter Gropius gave architectural and institutional form to a concept of design education that has changed the world, and inspires, enrages, supports and depresses design-teachers even today a half-century after he first began to rough it out. The first Bauhaus , which he founded at Weimar in 1919 was already dedicated to the heart-and-hand concept of learning by doing, education through knowledge of materials and tools. At Dessau the concept could be extended to include the reasoning mind and machine production. The new buildings there had a machine-shop as well as studios, and the architecture school –as befitted the eagles’ nest of a new age that Gropius savoured as sharply as the Futurist s did- was on a bridge spanning a road between two blocks. This was not an ingenious necessity inspired by a difficult site, for the ground had been wide-open and suburban when Gropius began to design; the relationship of building to road was of Gropius ´s own making, the road was there because he put it there. A manifesto building, then, for a motorized age.<br />Secondly, it was more than a manifesto, it was a masterpiece: the first really big masterpiece of the modern movement, the full powers of the new architecture deployed for the first time on a scale too big to be dismissed as mere domestic eccentricity. Gropius presented to the world a large multi-purpose structure cast entirely in the new idiom, and so convincingly that there couls no longer be any doubt that this idiom was an architecture in its own right, as surely as Gothic or Georgian. But the mastery exhibited by Gropius at this master moment of his career, goes deeper than the mere management of a style. The Bauhaus buildings at Dessau, in their original condition, were modern right the way through. The functional grouping of the parts may appear loose, with the building hooking out into the landscape in three right-angled arms, but there is no suggestion of the building falling apart visually. From all aspects –and it is meant to be seen from all sides- the separate elements are seen to group themselves satisfactorily in a manner that never fails to reveal the underlying formal order of the whole, the difference of construction and fenestration revealing the functional order that underlies the forms, and nowhere more powerfully than in the all-glazed wall of the workshop block.<br />Sigfried Giedion has called it a space-time composition, revealing itself only to a moving observer as he circulates round it, but such an observer should also move through it, because as he passes under the celebrated bridge, he will find himself at one point in the middle of a balanced symmetrical composition, with identical and equal entrances facing one another on opposite sides of the road, serving identical stairs lit by identical windows. It so happens that these two ´separate but equal´ entrances served the Dessau Technical School on one side, and the Bauhaus proper on the other, thus reintroducing a ´snobbish distinction between artisan and artist´ that Gropius had once tried to abolish- just one of the little political compromises by which Gropius kept the Bauhaus together through thick and thin, and far less important than what symmetry itself seems to symbolize. This piece of antique formality must be some kind of ritual gesture to the ancient gods of order and discipline, for which symmetry is still the most eloquent symbol we have, for the Bauhaus is, above all others, the building in which Gropius dedicated himself and his followers to the concept of the disciplined service of a functional order, and proved the concept to be as expressive and architectural as any exercise in architecture or expression for their own sakes. It is a shrine to the belief that the Machine Age is good."</span></span><br />
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<span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;">Extracto de:</span><br />
<i><span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;">Reyner Banham.Age of Master. A Personal View of Modern Architecture. </span></i><br />
<i><span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;">Edición corregida y ampliada de 1975, Original de 1962</span></i><br />
<span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;"><span style="font-size: small;">Fotografía tomada de la web, podría tener derechos</span></span><br />
<span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;"><span style="font-size: small;">Seleccionado por el arq. Martín Lisnovsky</span></span>arq. Martín Lisnovskyhttp://www.blogger.com/profile/09000560640233536011noreply@blogger.com6tag:blogger.com,1999:blog-6944153895910992194.post-68737641728641381262013-08-03T15:43:00.003-03:002013-08-03T15:43:36.723-03:00Herencia de AEG: Profesor Peter Behrens (1868-1940)<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgny-2TnnhQgpW5fVvP1bDkZQTu_BGJfYLV_0i7fcqdci_vwAHLSghaTWdRxVzpx8mU0qEZgjygEJgBicW2_tleHr2YPaGBCPaGIWPbbLXYorQJ5iw3XR5N1_LrUvLRLXGp_JSf40ZMqpr_/s1600/5494136103_c21b53c0ff_o.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="484" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgny-2TnnhQgpW5fVvP1bDkZQTu_BGJfYLV_0i7fcqdci_vwAHLSghaTWdRxVzpx8mU0qEZgjygEJgBicW2_tleHr2YPaGBCPaGIWPbbLXYorQJ5iw3XR5N1_LrUvLRLXGp_JSf40ZMqpr_/s640/5494136103_c21b53c0ff_o.jpg" width="640" /></a></div>
<span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;"><span style="font-size: small;">Herencia de AEG: Profesor Peter Behrens (1868-1940)<br />Behrens no solo fue el padre del diseño industrial alemán, sino que también fue el fundador de la identidad corporativa. <br /><br />La filosofía de AEG<br />Hoy en día puede parecer increíble, pero hubo una época en el que el mérito artístico y el sentido de la estética se consideraban, en gran parte, aspectos irrelevantes en el campo de la producción industrial. Había muy poca armonía entre el diseño y la funcionalidad en lo referente a los productos fabricados en serie. Así fue al menos hasta 1907, cuando AEG contrató los servicios de un arquitecto alemán con visión de futuro para el cargo de asesor artístico. <br /><br />El profesor Peter Behrens fue un verdadero hombre del Renacimiento en el sentido más amplio de la palabra. Pasaba de una disciplina a otra con facilidad: pintura, diseño gráfico, arquitectura y diseño de mobiliario. Cuando llegó a AEG, trajo consigo una filosofía del diseño sencilla e impactante que rápidamente se convirtió en el sello perdurable de nuestra empresa y sus productos.<br /><br />Cada una de nuestras nuevas generaciones de productos se diseña haciendo uso de la experiencia que nos ha proporcionado una dilatada trayectoria de éxitos.<br /><br />En 1907, Peter Behrens publicó «El arte en la tecnología», la base de «perfekt in form und function» (diseño y funcionalidad perfectos). AEG acudió a él para que se convirtiera en el primer diseñador industrial del mundo, y diseñadores famosos como Mies van der Rohe y Le Corbusier trabajaron bajo sus órdenes.<br /><br />Behrens colaboró con algunos de los nombres más importantes del Modernismo, a los que sirvió de inspiración, entre los que se incluyen el fundador de la escuela Bauhaus, Walter Gropius. En los años posteriores a 1914, los diseñadores Wilhelm Kreis y Hans Krebs también fueron asesores internos de AEG, bajo la supervisión de Behrens.<br /><br />En 1953, Peter Sieber fundó la primera oficina de diseño interno de AEG en Fráncfort. Sus sucesores fueron Eberhard Fuchs y Hans Werner Friedlaender, que conservaron con éxito la calidad del diseño de AEG.<br /><br />Hoy en día, competimos con importantes marcas fácilmente reconocibles. Pero no siempre fue así.<br /><br />Fue la creatividad de Behrens la que estableció por primera vez el concepto de «identidad corporativa». El diseño de productos fue solo el principio. Behrens integró su personalidad y su diseño en nuestra cultura corporativa. En AEG fue la primera persona en crear logotipos, material publicitario y publicaciones de empresas con un diseño coherente y unificado. Diseñó fábricas adaptadas a los requisitos individuales de AEG y sus empleados; no solo creó el logotipo de la empresa, sino también toda la identidad corporativa, incluidas numerosas campañas de publicidad. Por lo tanto, el diseño corporativo se convirtió en un elemento básico de la filosofía de una empresa industrial y de sus marcas.<br /><br />El cambio de paradigma que Behrens provocó en AEG y la concepción del diseño industrial alemán de forma global se basaron en la idea del desarrollo de electrodomésticos, teniendo en cuenta tanto la estética como la funcionalidad específica del aparato. Cambió la forma de los objetos funcionales de un modo que aún está presente hoy en día y en los innovadores conceptos desarrollados por los mejores diseñadores de AEG.<br /><br />Diseñamos productos del siglo XXI, inspirados en una figura excepcional de la historia de Alemania y de AEG: Peter Behrens, fundador del diseño industrial y padre espiritual del equipo de diseño actual de AEG.</span></span><br />
<br />
<span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;"><span style="font-size: small;">Extracto de la página oficial de la AEG<br />http://www.aeg.com.es/Plan--Design/AEG-Heritage/</span></span><br />
<span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;"><span style="font-size: small;">Seleccionado por el arq. Martín Lisnovsky</span></span><br /><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<br />arq. Martín Lisnovskyhttp://www.blogger.com/profile/09000560640233536011noreply@blogger.com3tag:blogger.com,1999:blog-6944153895910992194.post-71219044242877556122013-07-28T20:27:00.001-03:002013-08-03T15:43:54.664-03:00Antoine Picon. Ornament: The Politics Of Architecture And Subjectivity, 2013<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgzAbqIaoe8Q4ffexmFII5oLP9EcvoPdiBB5EG3M_9O0Zd360YCG_puczSRmQqmna4qmkPzQ_uMwwdoNy0BiaLW8gOm8_1pE481DMA58tn1uNN6FDjKORGhR0oZTsmp6jTAhNsomEEuKpAV/s1600/sanfranciscofederalbuilding01.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="528" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgzAbqIaoe8Q4ffexmFII5oLP9EcvoPdiBB5EG3M_9O0Zd360YCG_puczSRmQqmna4qmkPzQ_uMwwdoNy0BiaLW8gOm8_1pE481DMA58tn1uNN6FDjKORGhR0oZTsmp6jTAhNsomEEuKpAV/s640/sanfranciscofederalbuilding01.jpg" width="640" /></a></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;">“…The opportunity come not so much from straightforward continuity between past and present as from an intrincate, almost labyrinthine set of similarities and dissimilarities between what was once called ornament and the type of décor that now lies before our eyes. Contrary to what one might imagine, history reveals itself more productive when the present does not appear as a mere extensions of the past but seems, rather, to stem from a complex reinterpretation of some of its elements, a reinterpretation in which continuities and discontinuities need to be carefully sorted and weighted. The co-founder in the 1930s of the renowned group of French historians –the Annales School- Marc Bloch once declared that history must convey an `imperious sense of change`, and the complexity of the relations between past and present is one of the preconditions to fulfil this mission…”<br />Extracto de:<br />Antoine Picon. ORNAMENT: THE POLITICS OF ARCHITECTURE AND SUBJECTIVITY. LONDRES. 2013, WILEY<br />Seleccionado por el arq. Martín Lisnovsky </span></span>arq. Martín Lisnovskyhttp://www.blogger.com/profile/09000560640233536011noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-6944153895910992194.post-74902543048165177962013-06-06T19:04:00.002-03:002013-06-06T19:11:52.575-03:00Escritos Contemporáneos Fundamentales: Sanford Kwinter, 1986<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;">…”Until the introduction of dynamics the Greek system was adequate for all geometric needs (e.g., Brunelleschi, Desargues, Mercator, etc.), but the new Cartesian system would be absolutely indispensable for Newtonian physics, in which equations of motion and acceleration play a dominant role. This is because acceleration cannot be expressed or defined as a relation between points alone but only in relation to an abstract ground of space as a whole. Events could now be conceived of as taking place against a fixed backdrop which also served as their unaffected carrier.<br />Not until the 19th century did this concept of space and relations between movements and bodies begin to change. First thermodynamics (problem of heat conduction in solid bodies), then the discovery of the electromagnetic interaction and the wave-theory of light provided both the first treatment of matter as a continuum and the first evidence of states in free or empty space which are propagated in waves. In the former case matter is treated as a system of states, characterized by independent quantitative variables –thermal differences, volume, pressure- expressible as a function of space coordinates and, most importantly, of time. In the latter it was a simple transposition of these same mathematics (patial differential equations) to the propagation of magnetic and light phenomena. Passing from a field theory of masses (thermodynamics) to a field theory of empty space (electrodynamics) meant that classical mechanics had to be superseded. Maxwell´s breakthrough in the theory of electromagnetic processes went far in this direction, but unable to make the final conceptual break he was obliged to posit a material vehicle or medium for this electromagnetic field: the luminiferous ether. The ether functioned in a purely mechanical sense as the material seat and carrier of all forces acting across space – though it was imperceptible and only logically derivable, based as it was on the presupposition that every state is capable of mechanical interpretation and therefore implies the presence of matter. The famous Michelson-Morley experiment of 1888 failed to yield any evidence of the material existence of such an ether. Between this event and the Special Theory of Relativity of 1905 came Lorentz´s important work, which, while accounting for the Michelson-Morley results, established, according to Einstein, that ether and physical space “were only different terms for the same things”. It was a momentous conceptual leap if only a short mathematical step that Einstein took to emancipate the field concept entirely from any association with a substratum. For the Special Theory of Relativity, Einstein employed the Riemannian conception of space, whose plastic structure is susceptible both to partaking in physical events and to being influenced by them. The Einsteinian field, and its corresponding notion of space-time, dispensed entirely with the need to posit a material substratum as a carrier for forces and events by identifying the electromagnetic field –any ultimately gravitational fields as well- with the new material one. This notion of “the field” expresses the complete immanence of forces and events while supplanting the old concept of space identified with the Cartesian substratum and ether theory. The field emerges as “an irreductible element of physical description, irreductible in the same sense as the concept of matter in the theory of Newton”<br />The field describes a space of propagation, of effects. It contains no matter or materialpoints, rather functions, vectors and speeds. It describes local relations of difference within fields of celerity, transmission or of carrering points, in a word, what Minkowski called world. Einstein offered as an example of a field phenomenon the description of the motion of a liquid:<br /><br /><i>At every point there exists at any time a velocity, which is quantitatively described by its three components with respects to the axes of a coordinate systems (vector). The components of a velocity at a point (field components) [fulfill the conditions of the field for they, like the temperature in a system of thermal propagation] are functions of the coordinates (x,y,z) and time</i></span><br />
<span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;"><br />This hydrodynamic model, of course, deserves no particular priority in Einstein´s system for it was still only a rudimentary mechanical model describing a state of matter, whereas Einstein´s physics was an attempt to think the pure event, independent of a material medium or substratum. Yet the field theory it typified was emerging in other areas of endeavor, often finding expression through similar or related models of dynamics in fluids. Its mysterious charm was none other than partial differential function through which alone it was possible to express the principles of immanence, dynamism and continuity.”</span><b><br /></b><br />
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0.0001pt;">
<span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;"><b>Sanford Kwinter</b><br />Extracto de: LA CITTÁ NUOVA: MODERNITY AND CONTINUITY (1986)</span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0.0001pt;">
<span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;">Imágenes no forman parte del texto original: a manera ilustrativa y complementaria, croquis de Paolo Soleri.</span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0.0001pt;">
<span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;">Seleccionados por el arq. Martín Lisnovsky </span></span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiG9of9S-p-YeIJaVCME2POzx9BViuw3kFPcAFaeF6JqIv88CeGnuUeS_qJ7J2dkZnB7DTOd-J8cEyldRcExnX4zFuO_iEDxITSwLo3lxk1GYLlzlTP24pbiF2uibxe2T3FFdTCjH68x6AQ/s1600/tumblr_mda69zEtAQ1r6glo5o1_1280.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiG9of9S-p-YeIJaVCME2POzx9BViuw3kFPcAFaeF6JqIv88CeGnuUeS_qJ7J2dkZnB7DTOd-J8cEyldRcExnX4zFuO_iEDxITSwLo3lxk1GYLlzlTP24pbiF2uibxe2T3FFdTCjH68x6AQ/s1600/tumblr_mda69zEtAQ1r6glo5o1_1280.jpg" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0.0001pt;">
<br /></div>
arq. Martín Lisnovskyhttp://www.blogger.com/profile/09000560640233536011noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6944153895910992194.post-83000439728813657782013-05-14T08:20:00.004-03:002013-05-14T08:20:53.489-03:00Henri Poincaré: Geometría Métrica y Geometría Proyectiva<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh8ZtaCizjHDtrA7cwc1hgzBEaRK_HduhpRO8bTZkOM2bicdLff1Ph5gGXrkLbe4BM0Wo3NyvLLSDIP3Qb97JYxWF30_1FjqKRvRyNntsbNI31RPPCEA4GOhdZffQEHd1lYPLG0_WucPsre/s1600/RONCHAMP.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="458" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh8ZtaCizjHDtrA7cwc1hgzBEaRK_HduhpRO8bTZkOM2bicdLff1Ph5gGXrkLbe4BM0Wo3NyvLLSDIP3Qb97JYxWF30_1FjqKRvRyNntsbNI31RPPCEA4GOhdZffQEHd1lYPLG0_WucPsre/s640/RONCHAMP.jpg" width="640" /></a></div>
<span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;">"One would be tempted to say that metrical geometry is the study of solids, and projective geometry that of light” Henri Poincaré, Science and Hypothesis, 1905</span><br /><span style="font-size: x-small;"><span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;">Seleccionado por el arq. Martín Lisnovsky</span></span>. Fotografía tomada de la web<br /><br />arq. Martín Lisnovskyhttp://www.blogger.com/profile/09000560640233536011noreply@blogger.com3tag:blogger.com,1999:blog-6944153895910992194.post-55216362461899242322013-04-14T19:56:00.000-03:002013-04-14T19:56:08.770-03:00SC 168: Hans Scharoun + Frank Gehry. Del Arte Figurativo a la Arquitectura<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgd0_pqMZUUW99hd0i9as1FAaVrqnkVTuCQDBUuTRE265fW4kHKsM6fkjKtkr8seJpJHMussQFv54B1kxI5EGZaQIUoGsC3QMRv1BzrNnyQJ9L4KUzCjYmA1cdUCB5nanrr2ikmm2nnibNK/s1600/sc-scharoun-gehry.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="210" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgd0_pqMZUUW99hd0i9as1FAaVrqnkVTuCQDBUuTRE265fW4kHKsM6fkjKtkr8seJpJHMussQFv54B1kxI5EGZaQIUoGsC3QMRv1BzrNnyQJ9L4KUzCjYmA1cdUCB5nanrr2ikmm2nnibNK/s640/sc-scharoun-gehry.jpg" width="640" /></a></div>
<span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;"><span style="font-size: small;">1- Hans Scharoun. Vivienda en la Weisenhofsiedlung, Sttutgart 1926-1927</span></span><br />
<span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;"><span style="font-size: small;">2- Frank Gehry. Vitra Design Museum, Weil am Rhein, 1987-1989</span></span><br />
<span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;">Seleccionado por el arq. Martín Lisnovsky</span>arq. Martín Lisnovskyhttp://www.blogger.com/profile/09000560640233536011noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-6944153895910992194.post-7208427126683822552013-04-11T23:10:00.001-03:002013-04-11T23:20:15.530-03:00Clorindo Testa Inmortal. Nuestro Pequeño Adiós<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjWGYAa1eRS3mZEvF99jjCZeVXm-HAKOb4ZZpwxrsh_PM7v5rcClvNDyFJ0cng3G-a_GfBhwr3Xp3xvJE3gP7z0sBODrYo73ohQoltsIFoQdwzI0vlAFUvKBxn0OuQQzu5_2wshyBIwpIrG/s1600/ARQHIS---BLAS-3.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="372" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjWGYAa1eRS3mZEvF99jjCZeVXm-HAKOb4ZZpwxrsh_PM7v5rcClvNDyFJ0cng3G-a_GfBhwr3Xp3xvJE3gP7z0sBODrYo73ohQoltsIFoQdwzI0vlAFUvKBxn0OuQQzu5_2wshyBIwpIrG/s640/ARQHIS---BLAS-3.jpg" width="640" /></a></div>
<br />
<br />
<br />
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<br />
<span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;"><span style="font-size: small;">Quizás la manera más justa de recordarlo es intentar descifrar el espacio que separaba el planteo de Agostini del proyecto construido en el Banco de Londres (1960-1966). Dentro de ese tiempo y espacio, un ejemplo único de inteligencia colectiva aplicada a partir de un oportuno<span style="font-size: small;"> </span>universo de profesionales reunidos (arquitectos, ingenieros, ejecutivos…) hubo una mano capaz de otorgarle algo más, un carácter distintivo. </span></span><br />
<span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;"><span style="font-size: small;">A veces tengo la sensación que las palabras épicas (genio, ídolo, maestro) no le hacen justicia a toda la dimensión de la obra de un ser humano. Que el esfuerzo y el fruto del trabajo particular, sumadas a la vocación de autor que tienen algunas obras, sólo hallan su justa valoración en el análisis meticuloso y la crítica no-operativa. No es este el momento ni de unas ni de otras. </span></span><br />
<span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;"><span style="font-size: small;">Clorindo logró algo más. En <span style="font-size: small;">l</span>a complejidad múltiple de nuestra profesión, Clorindo <span style="font-size: small;">supo imprimi<span style="font-size: small;">r en su arquitectura algo más, algo que <span style="font-size: small;">caracterizaba el espacio urbano otorgándole una identidad única, tan cerca de su mano creativa como de la contemporaneidad porteña que de a poco nos ayudó a conformar. Arquitectura, Arte, Artesanía, Escultura. En<span style="font-size: small;"> diversas alquimias y con una habilidad extraordinaria, sus edificios t<span style="font-size: small;">ienen<span style="font-size: small;"> </span></span>ese algo más que bien podr<span style="font-size: small;">ía llamarse Magia; y una </span>magia como muy pocas vec<span style="font-size: small;">es la</span> ciudad de B<span style="font-size: small;">uenos Aires ha tenido la suerte de albergar. <span style="font-size: small;"> </span></span></span></span></span></span></span></span><br />
<span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-size: small;"><span style="font-size: small;"><span style="font-size: small;"><span style="font-size: small;"><span style="font-size: small;"><span style="font-size: small;">Gracias por tu magi<span style="font-size: small;">a, Clorindo.</span></span></span></span></span></span></span></span></span><br />
<span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;"></span><br />
<span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;"><span style="font-size: small;">Nota: la fotografía pertenece a la maqueta de la propuesta inicial del Banco de Londres y América del Sur, proyecto de SEPRA junto a Clorindo Testa(1923-2013).</span></span><br />
<span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;"><span style="font-size: small;">Editado por el arq. Martín Lisnovsky</span></span>arq. Martín Lisnovskyhttp://www.blogger.com/profile/09000560640233536011noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6944153895910992194.post-15426445217154397642013-03-29T10:28:00.003-03:002013-03-29T10:33:37.873-03:00Stan Allen. Una Arquitectura que Admite el Cambio, el Accidente y la Improvisación<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh7zQDfGr7xD6awtUmfbW_xFLnRtX1z9Lnf3DFXnXnryGPG_b92t4bJ09oZAJ44K7V4MaltLgDW-BRV9bZniPSaAQyVjCOJ0k5e76Rj7-V8uZ2dH-_ru1tQMeu2NB5CYw5jO4n1_CCvkJ_h/s1600/allen-field-conditions---esquemas-1995.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="304" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh7zQDfGr7xD6awtUmfbW_xFLnRtX1z9Lnf3DFXnXnryGPG_b92t4bJ09oZAJ44K7V4MaltLgDW-BRV9bZniPSaAQyVjCOJ0k5e76Rj7-V8uZ2dH-_ru1tQMeu2NB5CYw5jO4n1_CCvkJ_h/s640/allen-field-conditions---esquemas-1995.jpg" width="640" /></a></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;">“…Hablando en general, una condición de campo podría ser cualquier matriz formal o espacial capaz de unificar diversos elementos respetando al mismo tiempo la identidad de cada uno de ellos. Las configuraciones de campo son conjuntos unidos de forma flexible que se caracterizan por su porosidad y conectividad interna. La forma y extensión global son altamente fluidas y tienen menos importancia que la relación interna de las partes, que es lo que determina el comportamiento del campo. Los campos no funcionan ni mediante mallas reguladoras ni mediante relaciones convencionales de axialidad, simetría y jerarquía. Las reglas de combinación tienen menos que ver con la disposición de elementos diferenciados e identificables que con la agregación seriada de un gran número de partes relativamente pequeñas y más o menos similares. Las condiciones de campo son relacionales, no figurativas, y se basan en el intervalo y la medida. La escala importa; las condiciones de campo dependen de la repetición y requieren una cierta extensión para poder registrarse. Las condiciones de campo tienen una capacidad especial para hacer que las fuerzas abstractas sean visibles. Una lámina de limaduras de hierro registrará los patrones de un campo magnético, pero las limaduras no son el campo; simplemente son el registro gráfico de las fuerzas invisibles del propio camino: “Ni materia ni puntos materiales, sino funciones, vectores y velocidades”. Las condiciones de campo son fenómenos a los que se les ha dado la vuelta que no están definidos por esquemas geométricos excesivamente arqueados, sino mediante conexiones internas intrincadas. La forma importa, pero no tanto las formas de las cosas como las formas entre tas cosas.<br />Una descripción de las propiedades y potenciales de lo que yo llamo condiciones de campo no puede reclamar la producción de una teoría sistemática sobre la forma o la composición arquitectónicas. El modelo teórico que aquí se propone anticipa su propia irrelevancia cuando se enfrenta a la realidad de la práctica. Se trata de conceptos de trabajo que se derivan de la experimentación en contacto con lo real…Más que una configuración formal, la condición de campo implica una arquitectura que admite el cambio, el accidente y la improvisación; no es una arquitectura investida de permanencia, estabilidad y certeza, sino una arquitectura que deja espacio a la certidumbre de lo real.”<br /><br /><span style="font-size: small;">Stan Allen. <b>Del Objeto al Campo. Condiciones de Campo en la Arquitectura y el Urbanismo </b>(original de 1996, con varias correcciones publicadas hasta –por ahora- el 2008). Extraída de Iñaki Ábalos (editor). <b>Naturaleza y Artificio</b>. Barcelona. Gustavo Gili, 2009. Traducción de la versión revisada por el autor <b>From object to field: Field conditions in architecture and urbanism</b>, incluida en Stan Allen. <b>Practice: Architecture, technique + representation (expanded second edition)</b>. New York. Routledge 2009. El texto original “<b>From Object to Field</b>” fue publicado en la Architectural Design 127 “<b>Architecture After Geometry</b>”, Mayo-Junio de 1997, con Peter Davidson y Donald Bates como editores invitados y fue incluido en el reciente compilado editado por Mario Carpo. <b>The Digital Turn in Architecture 1992-2012</b>. Wiley 2013. Su prolongación crítica es Stan Allen. <b>Field Conditions Revisited</b>, 2012, publicada en conjunto con la exposición Field Condition Maribor, desarrollada en octubre del 2010 en Nueva York.</span></span> <span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;">Los esquemas son de Stan Allen y fueron realizados desde 1995, acompañando la mayoría de las ediciones.</span></span><br />
<span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; font-size: small;">Editado y Seleccionado por el arq. Martín Lisnovsky</span>arq. Martín Lisnovskyhttp://www.blogger.com/profile/09000560640233536011noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6944153895910992194.post-20018627970137504342013-03-17T21:48:00.001-03:002013-03-17T21:52:16.001-03:00Aplauso, Medalla y Beso: Premio Pritzker 2013 para el gran Toyo Ito<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<br />
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;"> Link oficial: http://www.pritzkerprize.com/</span></div>
arq. Martín Lisnovskyhttp://www.blogger.com/profile/09000560640233536011noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-6944153895910992194.post-34236680960294985042013-03-16T09:31:00.000-03:002013-03-16T09:33:14.339-03:00Anthony Vidler: La Invención del Movimiento Moderno Arquitectónico<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhZxsjOICIrxRhgmBLp24RbyDB51U-fRlHApev-czZkx_QyOdgDnncA7J8C-zMsrpnkot5cwcK605b09hvsPQMkxBZ-mV00j4VmaAVgkYuc_I2gNFV7niDYVmN5wsOtBsKqW7HPRekbIesF/s1600/garches-axo.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="528" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhZxsjOICIrxRhgmBLp24RbyDB51U-fRlHApev-czZkx_QyOdgDnncA7J8C-zMsrpnkot5cwcK605b09hvsPQMkxBZ-mV00j4VmaAVgkYuc_I2gNFV7niDYVmN5wsOtBsKqW7HPRekbIesF/s640/garches-axo.jpg" width="640" /></a></div>
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<br />
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm;">
<span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; font-size: small;"><span style="line-height: 115%;">“…Las primeras revisiones académicas
de la arquitectura moderna comenzaron a aparecer a finales de la década de
1920. La obra de Adolf Behne <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Der moderne weckbau</i>
(1926), la de Gustav Adolf Platz <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Die
Baukunst der neuesten Zeit </i>(1927), de Sigfried <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Giedion <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Bauen
in Frankreich</i> (1928) y de Bruno Taut <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Modern
architecture</i> (1929), entre otras recopilaciones, comenzaron el proceso de
reunir la evidencia y desarrollar los criterios para la "modernidad" sobre
los que se basaron las obras de Henry-Russell Hitchcock <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Modern architecture: Romanticism and reintegration</i> (1929), la de
Walter Curt Behrendt <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Arquitectura moderna</i>
(1937), la de Nikolaus Pevsner <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Pioneros
del diseño moderno</i> (1936) y la de Sigfried Giedion <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Espacio, tiempo y arquitectura: origen y desarrollo de una nueva
tradición</i> (1941), que más o menos fueron capaces de construir relatos
coherentes del origen y del desarrollo. Aunque casi todos ellos compartían una
aversión por la palabra "historia" como un enemigo de los ideales
modernos, sin embargo, como Panayotis Tournikiotis ha mostrado, estos relatos
compartían una idea común de historia como una fuerza determinante capaz de
articular cuestiones del pasado, del presente y del futuro de la arquitectura,
así como una creencia en alguna forma de Zeitgeist sociocultural que,
identificado correctamente, determina por igual la respectiva
"modernidad" o no modernidad de la obra. La historia podría haber
llevado a la arquitectura a la modernidad, pero una vez allí, fue abandonada, como
los "estilos" vilipendiados por Le Corbusier en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Hacia una</i></span><i> </i><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="line-height: 115%;">arquitectura</span></i><span style="line-height: 115%;">.</span></span></div>
<span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; font-size: small;">
</span><br />
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm;">
<span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; font-size: small;"><span style="line-height: 115%;">También se trataba de relatos
extremadamente parciales que desarrollaban sus genealogías a partir de momentos
del pasado considerados como puntos de partida para poder justificar las
prácticas contemporáneas específicas que ellos apoyaban o admiraban. Así, en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Modern architecture: Romanticism and
reintegration</i> Henry-Russell Hitchcock buscaba las raíces de su querida
"nueva tradición" a finales del siglo XVIII y se sentía tan molesto como
entusiasmado con la obra de los "nuevos pioneros", a quienes
consideraba que, simultáneamente, iban más allá de y perturbaban el
racionalismo de Frank Lloyd Wright, Otto Wagner, Peter Behrens y Auguste
Perret.</span></span></div>
<span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; font-size: small;">
</span><br />
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm;">
<span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; font-size: small;"><span style="line-height: 115%;">En <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Pioneros del diseño moderno</i> Pevsner se centraba en las relaciones
entre Gran Bretaña y Alemania, por considerar que los orígenes del
funcionalismo racional de Walter Gropius se encontraban en el movimiento arts
and crafts, a la vez que ignoraba convenientemente la aportación francesa,
mientras que Giedion sólo mencionó una vez a Mies van der Rohe en su <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Espacio, tiempo y arquitectura</i>,
prefiriendo en lugar de ello saltar desde el movimiento barroco a aquel
condensado en las villas de Le <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Corbusier
de la década de 1920.</span></span></div>
<span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; font-size: small;">
</span><br />
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm;">
<span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; font-size: small;"><span style="line-height: 115%;">Sin embargo, sean cuales fueren sus
particularidades, estas obras pioneras lograron aquello que más temían los
propios arquitectos modernos: la historización del movimiento moderno. Así,
hacia 1940 la arquitectura moderna había sido asimilada completamente en el
canon de historia del arte y se le había otorgado un lugar en la historia de
los "estilos". Si en su momento Le Corbusier había declarado el fin
de "los estilos" y Mies van der Rohe había rechazado la historia del
arte académica en favor del <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Baukunst</i> [el
arte de construir], ahora Hitchcock reescribía toda la historia de los estilos arquitectónicos
para definir lo que él llamó un "estilo internacional que tomaba como
modelo la propagación del gótico en el siglo XII", Pevsner trazaba una
línea temporal alrededor de algo identificable llamado "movimiento moderno"
y Giedion articulaba las relaciones y los desarrollos históricos que vinculaban
una visión moderna con los estilos pasados.</span></span></div>
<span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; font-size: small;">
</span><br />
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm;">
<span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; font-size: small;"><span style="line-height: 115%;">Si se consideraba que la arquitectura
moderna comenzaba con el barroco el clasicismo, el neoclasicismo, el
eclecticismo decimonónico o el <i style="mso-bidi-font-style: normal;">reviva</i>;
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">arts and crafts</i>, las <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>compuertas estaban ahora abiertas para una
gran cantidad de relatos que competían, una variedad de movimientos modernos
con bases históricas y varias versiones de una posible "unidad" de
estilo que caracterizaba lo "moderno". Es más, tal ampliación de
referencias y raíces históricas significó que la historia de la arquitectura
moderna dependía tanto de los historiadores de otras épocas como de sus propios
especialistas: a medida que se definía la modernidad, se aislaban sus
precedentes; y viceversa, se permitía que los historiadores del renacimiento,
del barroco, al igual que aquellos de los períodos manierista y neoclásico,
recientemente definidos, hicieran referencia a las tendencias contemporáneas,
cuando no a describir sus propios "estilos" como una respuesta
consciente o inconsciente ante las tendencias contemporáneas.</span></span></div>
<span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; font-size: small;">
</span><br />
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm;">
<span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; font-size: small;"><span style="line-height: 115%;">Lo que unía todos estos ensayos
históricos de modernidad con el resto de obra histórica en arquitecturaera su
base común en un método que había aparecido hacia finales del Siglo XIX, un
método que no confiaba tanto en la identificación de motivos
"estilísticos" como en la comparación de formas -masas, volúmenes y
superficies- en abstracto. Comenzando con la interpretación formal del
ornamento de Alois Riegl y su historia conceptual de la visión espacial,
siguiendo con el análisis psicológico de la forma de Heinrich Wölfflin y los
estudios de los períodos renacentista y barroco y culminando con la
construcción espacial de la historia de August Schmarsow, la arquitectura de
todos los estilos era considerada como una serie de combinaciones formales y
espaciales típicas, cada una de ellas ligada a "propósitos" o "
motivaciones" específicos de una época y cada una de ellas comparable con
la siguiente en una historia natural de transformación morfológica. De la misma
manera que para historiadores del arte como Bernard Berenson y Aby Warburg la
forma de las orejas o el movimiento de los cortinajes constituían pistas, la
forma espacial lo era para los historiadores de la arquitectura.</span></span></div>
<span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; font-size: small;">
</span><br />
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm;">
<span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; font-size: small;"><span style="line-height: 115%;">Una historia de este tipo, que se
define a sí misma como una historia del espacio más que como una historia del
estilo, no sólo era proporcional a las propias aspiraciones del movimiento
moderno, sino que comenzó a definir un acercamiento particular a una historia
de la arquitectura a medida que desarrollaba su identidad disciplinar fuera de
la historia del arte en general..."</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm;">
<span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; font-size: small;"><span style="line-height: 115%;">Extracto de:</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm;">
<span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; font-size: small;"><span style="line-height: 115%;">Anthony Vidler. <i>HISTORIAS DEL PRESENTE INMEDIATO. La Invención del Movimiento Moderno Arquitectónico</i>. Barcelona. Gustavo Gili, 2011. (Edición Original MIT 2008) </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm;">
<span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; font-size: small;"><span style="line-height: 115%;">Seleccionado por el arq. Martín Lisnovsky</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm;">
<span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; font-size: small;"><span style="line-height: 115%;"><i>La Imagen es ilustrativa y no pertenece a la edición original.</i></span></span></div>
arq. Martín Lisnovskyhttp://www.blogger.com/profile/09000560640233536011noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-6944153895910992194.post-92200875478311243802013-01-15T21:36:00.002-03:002013-01-15T21:37:36.082-03:00Alberto Pérez-Gómez, 1983. The Rational Horizon<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi-C-Jw9NfdJ0CSgbi1fKUODAS6o4TSAcGT48NEiKrz0S1cqsw49LHC_0L2y016bLIuWjxOLge0_N0cQURCI-DQk_j3flNgSMaby2zm8yqvbTM42kihM4Tjtij38lorD8FfmcjVFa4RK1cN/s1600/MAD-namoc-rendering-entrance.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="266" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi-C-Jw9NfdJ0CSgbi1fKUODAS6o4TSAcGT48NEiKrz0S1cqsw49LHC_0L2y016bLIuWjxOLge0_N0cQURCI-DQk_j3flNgSMaby2zm8yqvbTM42kihM4Tjtij38lorD8FfmcjVFa4RK1cN/s640/MAD-namoc-rendering-entrance.jpg" width="640" /></a></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;">…”The present work argues that modern architecture, and the crisis it faces, has its roots in a historical process touched off by the Galilean revolution, a process whose development is marked by two great transformations, the first of which occurred toward the end of the seventeenth century, and the second, toward the end of the eighteenth. <br />In the first transformation, the assumption, which had been inherited from medieval and Renaissance cosmology, that number and geometry were a scientia univeralis, the link between the human and the divine, was finally brought into question by philosophy and science. At the same time, technique and the crafts were freed from their traditional magical associations. In architecture, this laid the basis for a new approach. Architects began to consider their discipline a technical challenge , whose problems could be solved with the aid of two conceptual tools, number and geometry.<br />But in the eighteenth century, the transcendental dimension of human thought and action was sustained through the myth of Divine Nature. This myth lay at the root of Newtonian natural philosophy. The eighteenth century rejected as fiction the closed geometrical systems of seventeenth-century philosophers, but accepted Newton´s empirical methods as universally valid. The influence of Newton paved the way for the systematization and mathematization of knowledge, a knowledge that held that immutable, mathematical laws could be derived from the observation of natural phenomena, and that would eventually take on the form of nineteenth-century positivism. Implicit in eighteenth-century Newtonianism, though to the modern mind it may seem thoroughly empiricist, was a Platonic cosmology, usually complemented by some form of deism, in which geometry and number had transcendental value and power in and of themselves. Architectural theory absorbed the fundamental intentions of Newtonian science, and in doing so, it sidetracked earlier developments…”<br />Alberto Pérez-Gómez. </span></span><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;"><b>The Rational Horizon</b>, extracto incluído en "</span></span>Architecture and the Crisis of the Modern Science". Cambridge. MIT Press 1983</span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;">Render complementario tomado de la web: MAD, propuesta para el Museo Nacional de China, 2012</span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;">Seleccionado por el arq. Martín Lisnovsky </span></span>arq. Martín Lisnovskyhttp://www.blogger.com/profile/09000560640233536011noreply@blogger.com4tag:blogger.com,1999:blog-6944153895910992194.post-9769748039038578852013-01-08T21:42:00.001-03:002013-01-08T21:43:08.981-03:00The Innovation Imperative. Architectures of Vitality<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgqx8KM9eLil7N9kJPuDrJnEZ_tULE1U6kIPk79QQgBbJLRH91qkfw7sOu5AZfGJzKvt89xhFPSg5OJyg7tlThQXdVnyLc5gn-BsWKTDAz1VvIMwy7KpJX-AiXW6iX0CZ1Kl9Pqtgu742ex/s1600/louvre+lens+2013.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgqx8KM9eLil7N9kJPuDrJnEZ_tULE1U6kIPk79QQgBbJLRH91qkfw7sOu5AZfGJzKvt89xhFPSg5OJyg7tlThQXdVnyLc5gn-BsWKTDAz1VvIMwy7KpJX-AiXW6iX0CZ1Kl9Pqtgu742ex/s640/louvre+lens+2013.jpg" width="640" /></a></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;">"We have decided to address these issues by approaching innovation through a slightly alternative emphasis: as an activity that generates vitality. This gives an experiential edge<span style="font-size: small;"> </span>to the notion, allowing us to focus less on the 'new' or on what innovation is per se, than on what we do, how we do it, and the value it offers to our individual and collective experience (as a kind of <i>raison d'etre</i>). By attending to some of the tactics and strategies that can be found across a range of innovative practices, our intention is to highlight practice over product, and provoke questions about the ethical dimensions therein.<br />Vitality, the state of being vigorous and active, invokes notions of the seed that, with supporting humus, nutrients, sunlight and irrigation grow into a plant yielding the future seeds. Conceptual and technological inventions only become innovations when the conditions are right for lateral shifts and take-up in unanticipated contexts - windborne seeds blown to new gardens. Given the right conditions, inventions connect apparently separate ideas, materials or components and bring them into fresh concert - where they resonate with each other and things beyond themselves, forging the pathway to innovation: a vital difference to linear and predictable progression. This spread of resonances becomes a contagious 'newness' that conveys a living pulse. In these ways, vitality is always about collective or field conditions, pertaining to ecologies of material, social, economic and often imaginary interrelations (to name a few dimensions of the field) - the sustaining ingredients for innovation. Innovation in this light involves a sense of connection to a creative collective force beyond 'oneself' as creative individual. Such a vital force, evidenced in contributions across this issue, operates as the flip side to the various opposing forces of disconnection between creative individual and collective context such as depression, alienation and loneliness..."</span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;">Extracto del artículo: </span></span><br />
<b><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;">The Innovation Imperative. Architectures of Vitality<span style="font-size: small;">. </span></span></span></b><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;"><span style="font-size: small;">Pia Ednie<span style="font-size: small;">-Brown, Mark Burry y <span style="font-size: small;">Andrew Burrow</span></span></span></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-size: small;"><span style="font-size: small;">Introducción del número de la Architectural Design de Enero-Febrero del 201<span style="font-size: small;">3:<span style="font-size: small;"> </span></span>The Innovation Imperative. Architectures of Vitality</span></span></span></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-size: small;"><span style="font-size: small;">Seleccionado por el arq. Martín Lisnovsky</span></span></span></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-size: small;"><span style="font-size: small;">Fotografía del Louvre Lens tomada de la web<span style="font-size: small;">. Autor: Jean Christophe Hecquet</span></span></span> </span></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;"><br /></span></span>arq. Martín Lisnovskyhttp://www.blogger.com/profile/09000560640233536011noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-6944153895910992194.post-73547852970939824492012-12-04T20:44:00.000-03:002012-12-04T20:50:57.128-03:00Dedicadas al gran Oscar Niemeyer: Brasilia en construcción, por Marcel Gautherot<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgEB-4AdP3Dt7h6EUk4jIkQP0BFYwbcFRc8lbtZiwRrQv7JjoiWerScca4py_JLxzDGOZFd4yvxTrJa-EHPMsur7gA6NGVQGyL9GKz635QBiIzkqsYrc14vPRhIoWnA4mXN8gOFXj-LZUy6/s1600/BRAZILIA+-+GAUTHEROT+(12).jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="628" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgEB-4AdP3Dt7h6EUk4jIkQP0BFYwbcFRc8lbtZiwRrQv7JjoiWerScca4py_JLxzDGOZFd4yvxTrJa-EHPMsur7gA6NGVQGyL9GKz635QBiIzkqsYrc14vPRhIoWnA4mXN8gOFXj-LZUy6/s640/BRAZILIA+-+GAUTHEROT+(12).jpg" width="640" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEia49sPAnYzIm9iCVf8bM3uq9GhcfIDW8jcRBRfFKGy7KBMDdwnuj8N0wYd55ZnNJhcEakXgl4ccJ_RnyXOrp1Q1ZlAboZh0_Z-x7shOg3MwNIvu2sRa-pSQjZFIVJwxJel4TtKljikwbHu/s1600/BRAZILIA+-+GAUTHEROT+(11).jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEia49sPAnYzIm9iCVf8bM3uq9GhcfIDW8jcRBRfFKGy7KBMDdwnuj8N0wYd55ZnNJhcEakXgl4ccJ_RnyXOrp1Q1ZlAboZh0_Z-x7shOg3MwNIvu2sRa-pSQjZFIVJwxJel4TtKljikwbHu/s640/BRAZILIA+-+GAUTHEROT+(11).jpg" width="634" /></a><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEguGpUhLFmQVdkBhgyK13F0zrPRkU6zQhoGYZk87SlsBC4MgVR3cuUFeQJmTlgRFCfKd-nraCkkN4qNiKYHoPOktheSxd6IhPLxGkZeDRdJMhXUgc4JfXAFycFFGw3AeP7CPhSrGEFk3-fQ/s1600/BRAZILIA+-+GAUTHEROT+(10).jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEguGpUhLFmQVdkBhgyK13F0zrPRkU6zQhoGYZk87SlsBC4MgVR3cuUFeQJmTlgRFCfKd-nraCkkN4qNiKYHoPOktheSxd6IhPLxGkZeDRdJMhXUgc4JfXAFycFFGw3AeP7CPhSrGEFk3-fQ/s640/BRAZILIA+-+GAUTHEROT+(10).jpg" width="640" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiiDOpZz8WbbxNOSHe6tZ21-CjtTZGwYangCjjRBS5wZ2q0jC8yGOiv8JVXqCwG7sDscmy9tUUHKtlptlAm4Rw3kpomOl9uKW3soPMQ072FeEIxWiNg8W4N2WiToG826YG7HPVP6nt2oCdf/s1600/BRAZILIA+-+GAUTHEROT+(13).jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="598" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiiDOpZz8WbbxNOSHe6tZ21-CjtTZGwYangCjjRBS5wZ2q0jC8yGOiv8JVXqCwG7sDscmy9tUUHKtlptlAm4Rw3kpomOl9uKW3soPMQ072FeEIxWiNg8W4N2WiToG826YG7HPVP6nt2oCdf/s640/BRAZILIA+-+GAUTHEROT+(13).jpg" width="640" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh1l-Gn53zouggseWJWBzXQ6srDOYQ6h5BnmxL42znAnb-49EmQrUqqFnN0P0OOp-8NYL-S-WeAHJju4UyqH3eofD1cpWqodAGtUPs3qTyGgTaM0fuPArVt9z4F7hlZC__nRLC5wlyf2Nyi/s1600/BRAZILIA+-+GAUTHEROT+(14).jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh1l-Gn53zouggseWJWBzXQ6srDOYQ6h5BnmxL42znAnb-49EmQrUqqFnN0P0OOp-8NYL-S-WeAHJju4UyqH3eofD1cpWqodAGtUPs3qTyGgTaM0fuPArVt9z4F7hlZC__nRLC5wlyf2Nyi/s640/BRAZILIA+-+GAUTHEROT+(14).jpg" width="630" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi8ZXLpuGMI-OzzklVfijemCwXGEV2HwhtC8xWvHk6wpfl6fns1wWSnm07BB5o94tvRwEXfB4VJP6igwZlHVPHSqG8Kn2LTRPXHi-tIcySQ4h2pNqSb7U_pXf_tY-7Hk_oP1OA2VTF05hHR/s1600/BRAZILIA+-+GAUTHEROT+(15).jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi8ZXLpuGMI-OzzklVfijemCwXGEV2HwhtC8xWvHk6wpfl6fns1wWSnm07BB5o94tvRwEXfB4VJP6igwZlHVPHSqG8Kn2LTRPXHi-tIcySQ4h2pNqSb7U_pXf_tY-7Hk_oP1OA2VTF05hHR/s640/BRAZILIA+-+GAUTHEROT+(15).jpg" width="635" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiqmwATSpdzT_ihsABrAV34x_EArNYxq83O0MeiuEGp_rgCbi-yiCioPrYy1htlpgGwjZYVzJ8iJ5kZ3beTKl7wkK_3eh98LLyOVQIwx39nlqPdPGW4uvn-44gAF2YeChFuXQeeo1d0PAeH/s1600/BRAZILIA+-+GAUTHEROT+(16).jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiqmwATSpdzT_ihsABrAV34x_EArNYxq83O0MeiuEGp_rgCbi-yiCioPrYy1htlpgGwjZYVzJ8iJ5kZ3beTKl7wkK_3eh98LLyOVQIwx39nlqPdPGW4uvn-44gAF2YeChFuXQeeo1d0PAeH/s640/BRAZILIA+-+GAUTHEROT+(16).jpg" width="638" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgFgX15IK2lgScgyp2wMxpBorDTu0vkY0_5yMg-9CUnK6_IBaO1O8k3xWpIUaZhM-qvIMZ6JV5XHtzlMhgXe284UIWssz3ZnoCKQG318XdgnTEP94eB8YZSHxxK3FMVEgxoUm0EDgiEMPCf/s1600/BRAZILIA+-+GAUTHEROT+(17).jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="632" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgFgX15IK2lgScgyp2wMxpBorDTu0vkY0_5yMg-9CUnK6_IBaO1O8k3xWpIUaZhM-qvIMZ6JV5XHtzlMhgXe284UIWssz3ZnoCKQG318XdgnTEP94eB8YZSHxxK3FMVEgxoUm0EDgiEMPCf/s640/BRAZILIA+-+GAUTHEROT+(17).jpg" width="640" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjGE2UeH4K1qxd_uGhWvnkEJdBAfiNVpiZqYTcx04xhQ7rxoP2QGwwnXWbCQxVmy_NCu5xcSPUxUxsNJegEj_nszv0X-QufNkJpDDy-rDQe_s_HTG5gZDtRANN3fVwUmTBvnG33_CmCJbF3/s1600/BRAZILIA+-+GAUTHEROT+(18).jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjGE2UeH4K1qxd_uGhWvnkEJdBAfiNVpiZqYTcx04xhQ7rxoP2QGwwnXWbCQxVmy_NCu5xcSPUxUxsNJegEj_nszv0X-QufNkJpDDy-rDQe_s_HTG5gZDtRANN3fVwUmTBvnG33_CmCJbF3/s640/BRAZILIA+-+GAUTHEROT+(18).jpg" width="630" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj8UGCIS0IGoMbJ53LiMeJnd6g37a9FTemx1X03JvSMGGnx8-txVISdZWVmI5HdW1_t_FSbvTsoDDmYkh6MvJYtfoUY903JVhVabzMNTjvLhGlHDWV0dBDFmyupcfaf285cy6EdfifLnQ8N/s1600/BRAZILIA+-+GAUTHEROT+(3).jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="410" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj8UGCIS0IGoMbJ53LiMeJnd6g37a9FTemx1X03JvSMGGnx8-txVISdZWVmI5HdW1_t_FSbvTsoDDmYkh6MvJYtfoUY903JVhVabzMNTjvLhGlHDWV0dBDFmyupcfaf285cy6EdfifLnQ8N/s640/BRAZILIA+-+GAUTHEROT+(3).jpg" width="640" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjSn4T-Za9NHBwcjUjsW5n5f1h_aHmpDOS5HoO7t8ewKBCv9NPzJj1xLNdpRn_i2OGMAbHyhyF-XjL1RiuIGNl5JQXOKHWrGy2PohA2oD6soW47ioTI7hYh9aGYIfVUh4pQlA-HaSw1u28P/s1600/BRAZILIA+-+GAUTHEROT+(4).jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="576" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjSn4T-Za9NHBwcjUjsW5n5f1h_aHmpDOS5HoO7t8ewKBCv9NPzJj1xLNdpRn_i2OGMAbHyhyF-XjL1RiuIGNl5JQXOKHWrGy2PohA2oD6soW47ioTI7hYh9aGYIfVUh4pQlA-HaSw1u28P/s640/BRAZILIA+-+GAUTHEROT+(4).jpg" width="640" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiol6Ab2Kn_vqnRhU6Z40MpJLDphrnL7SZm1mz1Tk8MwO7NXTqgzqz5iBahpgvi4o1J_aRYU7NKTz2zq26nsRf95dhj93qT25X_LwrOXIQ_xOqKFMvsgLrk-RF6oCla5ZYcTtYAI23sURCV/s1600/BRAZILIA+-+GAUTHEROT+(5).jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiol6Ab2Kn_vqnRhU6Z40MpJLDphrnL7SZm1mz1Tk8MwO7NXTqgzqz5iBahpgvi4o1J_aRYU7NKTz2zq26nsRf95dhj93qT25X_LwrOXIQ_xOqKFMvsgLrk-RF6oCla5ZYcTtYAI23sURCV/s640/BRAZILIA+-+GAUTHEROT+(5).jpg" width="630" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjEVE94xc7JJC-BW-TaMrpqkk-ZLmrH5BRIKDopY6LHsbOQPF0JiNN8CNU9HMXqrw58g001fps3oIlvDZcTwHl0ocxIKrcQJ5LKL7xP3uToKGtcxThDm2up0OznH8LvF16pmNeH5EVj5YS8/s1600/BRAZILIA+-+GAUTHEROT+(6).jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjEVE94xc7JJC-BW-TaMrpqkk-ZLmrH5BRIKDopY6LHsbOQPF0JiNN8CNU9HMXqrw58g001fps3oIlvDZcTwHl0ocxIKrcQJ5LKL7xP3uToKGtcxThDm2up0OznH8LvF16pmNeH5EVj5YS8/s640/BRAZILIA+-+GAUTHEROT+(6).jpg" width="626" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgFfD9mzNk13qYwW_WttqC0DbPXR1kWEtQkmhJhlBCpIbh5t3VT5gcRI_udgfKaWkSKcpGNYcqvbHcuzCyIpPR1tT6PnH2pN_nlClyCvI6KGMXQzwTAxcIQ45TVOM9dNWWzu5Vpjk3R4-3h/s1600/BRAZILIA+-+GAUTHEROT+(7).jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgFfD9mzNk13qYwW_WttqC0DbPXR1kWEtQkmhJhlBCpIbh5t3VT5gcRI_udgfKaWkSKcpGNYcqvbHcuzCyIpPR1tT6PnH2pN_nlClyCvI6KGMXQzwTAxcIQ45TVOM9dNWWzu5Vpjk3R4-3h/s640/BRAZILIA+-+GAUTHEROT+(7).jpg" width="624" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg3uN7LShXh_vI7PV0GsT8j4uGngPbwERp0jv92W3j-V5llImVj_0RYd_uVDru5jm50vuMEvGQxNJB2tm-Q2IlCNzZD8Fk2JKVKwhNfQrmVvspoTwPOo5v-iV_Y8lLuSReXPT-EUAo_qksF/s1600/BRAZILIA+-+GAUTHEROT+(8).jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg3uN7LShXh_vI7PV0GsT8j4uGngPbwERp0jv92W3j-V5llImVj_0RYd_uVDru5jm50vuMEvGQxNJB2tm-Q2IlCNzZD8Fk2JKVKwhNfQrmVvspoTwPOo5v-iV_Y8lLuSReXPT-EUAo_qksF/s640/BRAZILIA+-+GAUTHEROT+(8).jpg" width="616" /></a><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjuKZkane-Lo7kIS6B8g7g7TwwEVlx4m5dWpo1AlKy4znYfaoryTNQZRYJVhRfZHLujATlAza4G-Cli9kf9IWUjqW8zms31aO-T5cVzIC1cKvE9fAwUzSpDD9BTqWvNwSKIGi3VnaQn1urK/s1600/BRAZILIA+-+GAUTHEROT+(9).jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjuKZkane-Lo7kIS6B8g7g7TwwEVlx4m5dWpo1AlKy4znYfaoryTNQZRYJVhRfZHLujATlAza4G-Cli9kf9IWUjqW8zms31aO-T5cVzIC1cKvE9fAwUzSpDD9BTqWvNwSKIGi3VnaQn1urK/s640/BRAZILIA+-+GAUTHEROT+(9).jpg" width="632" /></a></div>
Desde el número 125 de la AV española celebrando los 100 años de Niemeyer, que me resultaron particularmente sugerentes como documento y como fotografía las tomas realizadas por Marcel Gautherot durante la construcción de Brasilia. Por estos días las encontré dando vueltas por la red, y aquí están.<br />
No podía evitar sumarlas a este espacio.<br />
Seleccionadas de diversos sitios de la web por el arq. Martín Lisnovskyarq. Martín Lisnovskyhttp://www.blogger.com/profile/09000560640233536011noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-6944153895910992194.post-32903093121611995062012-11-26T18:55:00.001-03:002012-11-26T18:57:36.008-03:00Delicia Canadiense: Absolute Towers de Ma Yansong y sus MAD <div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhPp9muKYiE6DKPgHvfE4baGuKuoAeb6jO81MqI1wXNjqZLNkthG_y2Cuzd51E_7CgZfS5ORTaBWHZdwoe4prXZxIEfT1kZLgjTiYEhtvuD16fN3zcqeIv0QD5VHkSXDgu3kmurO65adHvR/s1600/B-AT-MAD-001.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="422" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhPp9muKYiE6DKPgHvfE4baGuKuoAeb6jO81MqI1wXNjqZLNkthG_y2Cuzd51E_7CgZfS5ORTaBWHZdwoe4prXZxIEfT1kZLgjTiYEhtvuD16fN3zcqeIv0QD5VHkSXDgu3kmurO65adHvR/s640/B-AT-MAD-001.jpg" width="640" /></a></div>
<span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;">Los MAD Architects (Ma Yansong, con Yosuke Hayano y Dang Qun) han desarrollado unas singulares torres mellizas en Mississauga, Ontario.</span><span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;"> Las morfologías esculpidas sutilmente desde el monitor han arribado a la realidad con un pequeño efecto de torcimiento pero continuando la idea gestual lograda por Oscar Niemeyer en la torre Copan de San Pablo más de medio siglo antes: la conformación de grandes planos curvos con la economìa de producción de una losa que mantiene controlados los costos.</span> <span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;">Aquí, además, la planta va rotando desplazando las tangentes hacia el infinito del horizonte. Un eficaz truco sostenido por la sobriedad de los detalles y la enorme seducción de unas curvas que ya han sido rebautizadas como las torres Marilyn Monroe</span>.<br />
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<span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;">Las imágenes fueron tomadas de la web (seguramente tengan derechos) y de la excelente versión realizada de la revista DOMUS 963 para el IPAD. Recomendamos especialmente el artículo y la adaptación de la revista a este formato, una de las pocas ediciones que le logra sacar el jugo a las posibilidades</span> <span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;">multimedia de estos aparatitos. Finalmente.</span><br />
<span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;">Seleccionado por el arq. Martín Lisnovsky</span><br />
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhqCPWIlN9ViG8mOQXNkgJEtFEuUFAKfSM86Cb1coYeO1melcz2tPozeKnH07fvZ9PuQsphQXmQstmD42rtpcwfImUwdenjy78bLKFqKzsAEgnLikVT6PWdZVcqWB_-mQG0nbsQSgcr7_fH/s1600/B-AT-MAD-002.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="480" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhqCPWIlN9ViG8mOQXNkgJEtFEuUFAKfSM86Cb1coYeO1melcz2tPozeKnH07fvZ9PuQsphQXmQstmD42rtpcwfImUwdenjy78bLKFqKzsAEgnLikVT6PWdZVcqWB_-mQG0nbsQSgcr7_fH/s640/B-AT-MAD-002.jpg" width="640" /></a></div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhDw5yz4nRTykkbllDHC2QKxxXpClKLpS2HbRfq2RGpN4WE5fBF2gFCmsMx9CH8qeRwmMnuG4SW0ax2KokfN0mrg8UNEQz-km3lMioBrJ6UcB9Nm_jRa4bPr7_Hm_cLWztIVoC8toK84KBF/s1600/B-AT-MAD-003.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhDw5yz4nRTykkbllDHC2QKxxXpClKLpS2HbRfq2RGpN4WE5fBF2gFCmsMx9CH8qeRwmMnuG4SW0ax2KokfN0mrg8UNEQz-km3lMioBrJ6UcB9Nm_jRa4bPr7_Hm_cLWztIVoC8toK84KBF/s1600/B-AT-MAD-003.jpg" /></a></div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhUeQ3R8ighLLJ_u3gkAbu3jHWkwYI767ScKyPi1BLk2EPzhNXctm53hyphenhyphenIMWnXSGJpiTFG54Q2ZzDNYWYZ6QevCeBWp8AGyn2e7k1ld42GBv4sSAcTwScDSvLSsceLCyBHRd69jOlRHYGA6/s1600/B-AT-MAD-004.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhUeQ3R8ighLLJ_u3gkAbu3jHWkwYI767ScKyPi1BLk2EPzhNXctm53hyphenhyphenIMWnXSGJpiTFG54Q2ZzDNYWYZ6QevCeBWp8AGyn2e7k1ld42GBv4sSAcTwScDSvLSsceLCyBHRd69jOlRHYGA6/s1600/B-AT-MAD-004.jpg" /></a></div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg_171NO1dx6oBgIsIo4RBbJjC3Ddm-edJEU_MsKfn-r4BuGNrdZ5AAIMIS52njqlKiWIsOV098HT5ichUayo04aXvYqXyr_pzg7flTc_nliKDL2eLCd_ix_GhwABNxuPzN82ClkZVIPYLv/s1600/B-AT-MAD-005.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="280" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg_171NO1dx6oBgIsIo4RBbJjC3Ddm-edJEU_MsKfn-r4BuGNrdZ5AAIMIS52njqlKiWIsOV098HT5ichUayo04aXvYqXyr_pzg7flTc_nliKDL2eLCd_ix_GhwABNxuPzN82ClkZVIPYLv/s640/B-AT-MAD-005.jpg" width="640" /></a></div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjlmBa4tjRItTerVrtP5vy4ZOpkUuvk0wv2Jr7EvSjUromRzTn9dVLPJau4b_KllI9HkKuysxwegMlZ9xu_ECO4FfmmZqiemYktNw18xoVGE4ElO8f8UMJMDkGsN_z7tfRiLGk0haZCr73I/s1600/B-AT-MAD-006.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="616" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjlmBa4tjRItTerVrtP5vy4ZOpkUuvk0wv2Jr7EvSjUromRzTn9dVLPJau4b_KllI9HkKuysxwegMlZ9xu_ECO4FfmmZqiemYktNw18xoVGE4ElO8f8UMJMDkGsN_z7tfRiLGk0haZCr73I/s640/B-AT-MAD-006.jpg" width="640" /></a></div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhG3ScaIKfVBw-iEqgsOtUt5z77Kt_5vEqZurP5BUOELK5KecV_ob1w42sGyTLZiEC8lSUy_u-u068CX6WcUMcI0zNXspU7aYsTm-gUlIfgeDBf8OlPW2SsW05RA5R9RrAhH0RTx2i5XGoY/s1600/B-AT-MAD-007.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"></a></div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhG_UzAKO2zHFFKMRnspAF5VZU73zrPZ-BB6Bekj3CQErWTHJFikbDPrLCHtQeaGFSc7WYMv1u-52XhN4wArHJ9g7C9UZBudlXCE3Q-8kPP0qUyLJHT7GU6BaZpDL3GGIRLVOySZA4SEPTr/s1600/B-AT-MAD-008.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhG_UzAKO2zHFFKMRnspAF5VZU73zrPZ-BB6Bekj3CQErWTHJFikbDPrLCHtQeaGFSc7WYMv1u-52XhN4wArHJ9g7C9UZBudlXCE3Q-8kPP0qUyLJHT7GU6BaZpDL3GGIRLVOySZA4SEPTr/s640/B-AT-MAD-008.jpg" width="568" /></a></div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg38aGfcTRFoOjOOZ3uu66ky3fkCF6XnC8L0FQVuMR8j7CdvEm86wS9AkpyLUuktthtNBnTV9uOVPX0ZNAW5LbSLWksWHX-ab8a-LfdtFgRs2OElvkpxOiUwFaOy8u-DnxhE0JIv_cF0hpM/s1600/B-AT-MAD-009.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="426" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg38aGfcTRFoOjOOZ3uu66ky3fkCF6XnC8L0FQVuMR8j7CdvEm86wS9AkpyLUuktthtNBnTV9uOVPX0ZNAW5LbSLWksWHX-ab8a-LfdtFgRs2OElvkpxOiUwFaOy8u-DnxhE0JIv_cF0hpM/s640/B-AT-MAD-009.jpg" width="640" /></a></div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhY0BJaoiW9MD8gNua7yyzjCBuifANZvO1GP3ID-29A7lm1ED_YVAAeug0hkduw7rLMWQgNzL8qZWM-5B9SEBMDN9_-o3B7ucetG2D3FtPU24bQSlslHeIoXWESH8_BNjgJCpVElT4n73P4/s1600/B-AT-MAD-010.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="328" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhY0BJaoiW9MD8gNua7yyzjCBuifANZvO1GP3ID-29A7lm1ED_YVAAeug0hkduw7rLMWQgNzL8qZWM-5B9SEBMDN9_-o3B7ucetG2D3FtPU24bQSlslHeIoXWESH8_BNjgJCpVElT4n73P4/s640/B-AT-MAD-010.jpg" width="640" /></a></div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhJe8z2opG0eN7nJZ5i6-2cMaGXobhKzM1-z4IYPUG5O3KbGT9ckwaXly5Zf5ciZ2NKxxRVK0w_LZD3-qUYbkBlwZWyHZ29KQwEY7uBcL4at-GbpPfkclHtgqbxIDbMIDAedcJ2vZgr8wBR/s1600/B-AT-MAD-012.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="314" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhJe8z2opG0eN7nJZ5i6-2cMaGXobhKzM1-z4IYPUG5O3KbGT9ckwaXly5Zf5ciZ2NKxxRVK0w_LZD3-qUYbkBlwZWyHZ29KQwEY7uBcL4at-GbpPfkclHtgqbxIDbMIDAedcJ2vZgr8wBR/s640/B-AT-MAD-012.jpg" width="640" /></a></div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiVqgvnPo5n3BGU5n9jLXJ5a0LcorgBAwy_LMIkTbYUfqPXSbsMdLZaHgoMf50rd0GjykG-3wvFNXhjErVISKpdC4KJ3ye0AlhdmyyKTEo-BvPnyC20aBw70uBoGNid_9nvGkSE_ykf0wh3/s1600/B-AT-MAD-011.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="360" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiVqgvnPo5n3BGU5n9jLXJ5a0LcorgBAwy_LMIkTbYUfqPXSbsMdLZaHgoMf50rd0GjykG-3wvFNXhjErVISKpdC4KJ3ye0AlhdmyyKTEo-BvPnyC20aBw70uBoGNid_9nvGkSE_ykf0wh3/s640/B-AT-MAD-011.jpg" width="640" /></a></div>
<br />arq. Martín Lisnovskyhttp://www.blogger.com/profile/09000560640233536011noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-6944153895910992194.post-38506936804684275992012-11-18T19:29:00.001-03:002012-11-22T08:17:08.771-03:00Semper, El Estilo. En Español y en Itunes. Reportaje al editor J. I. Azpiazu<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjB2yX31QCfMO0V0fs1XBIxS2mlveBwYxQtwk8Hjzm5_DLFTtjL0n7dwtuTYQlGwNi5g699mZp9zfvyPWRt9cEYsUHm_Yc7IV7R57znLQh6Sba7_3IJQGWQhf6Zc8oxNxBaXoITwlWGECq-/s1600/tapa-semper-en-itunes.gif" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjB2yX31QCfMO0V0fs1XBIxS2mlveBwYxQtwk8Hjzm5_DLFTtjL0n7dwtuTYQlGwNi5g699mZp9zfvyPWRt9cEYsUHm_Yc7IV7R57znLQh6Sba7_3IJQGWQhf6Zc8oxNxBaXoITwlWGECq-/s640/tapa-semper-en-itunes.gif" width="550" /></a><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjj1bCa5sLKBzbKZIeNpQf3iemfkqoTvSm7EOKdldvXAEmf-0wZ8tm54LhHCmK58VxktgL2gINKfxa32rL2rA-rSH6zn69DvCrB2Qo6LNGthTOpDiZfFwWciRDlM070cMCF38GrieoG0A8J/s1600/semper-1.gif" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"> </a></div>
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<span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;">Con motivo de la flamante edición internacional desde la tienda itunes de la traducción al español del libro de Gottfried Semper, “El estilo en las artes técnicas y tectónicas”, hemos realizado un pequeño reportaje a su editor y autor (traducciones, prefacio, notas y apéndice de ilustraciones), el arq. Juan Ignacio Azpiazu, esperando el mismo sirva de introducción a una obra única que por primera vez nos llega en nuestra lengua.</span></div>
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<span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;">(En diciembre se editará también una versión impresa, disponible en Amazon)</span></div>
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</div>
<span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;"> ML - <b>¿Por qué traducir hoy un libro de Semper de 1860-63? </b><br />JIA - Semper fue el primer director de la carrera de la arquitectura en el Politécnico de Zurich (el ETH) y estableció su particular línea intelectual (una especie de respuesta a la <i>École Polytechnique</i> y al politécnico de Karlsruhe, más puramente técnicos). Su influencia es palpable en la arquitectura suiza y del mundo germanoparlante de hoy en día; sus enseñanzas son una referencia permanente, en general implícita, pero muchas veces bien explícita: en <i>Construir la arquitectura</i>, de Deplazes y otros profesores del ETH, las referencias a <i>Der Stil</i> son constantes. <br />Puesto a leer el libro hoy la pregunta que pasa uno a hacerse es “¡¿cómo no se tradujo esto hasta hoy?!”. La respuesta es por un lado, como dice Mallgrave (responsable de la traducción al inglés de 2004), “la magnitud del esfuerzo requerido”, y por el otro el hecho de que las bibliotecas digitales, la posibilidad de rastrear y consultar a especialistas del mundo entero a través de Internet, y el procesamiento electrónico de textos (buscar con qué sentido usa tal expresión Semper en otros puntos de este libro de 1000 páginas, y en sus otros libros, y cómo la usan otros autores), hacen posibles hoy cosas simplemente imposibles hace pocos años. Incluso así el proceso sigue siendo extraordinariamente exigente —pero, si no se abandona cuando el trabajo que se había estimado para un año va extendiéndose para tomar finalmente tres y medio, posible. <br />En el proceso de descifrar el texto me fui dando cuenta de que era necesario agregar al libro material complementario, para restituirle al mensaje la claridad que tenía en la intención de Semper, o que tuvo para sus alumnos. A partir de las ilustraciones y los textos complementarios y notas agregadas a esta edición el libro resulta mucho más didáctico y útil para el arquitecto y el estudiante, y la experiencia de leer esta edición es completamente diferente de la de enfrentarse con el original en alemán o la traducción de 2004 al inglés. De hecho me han sugerido publicar el material complementario también en inglés, como apoyo a los que leen las ediciones en alemán o inglés. <br />Y el español (por las conjugaciones, y el género y número) permite ceñirse bastante bien a la elaborada redacción del original, lo que es directamente imposible en inglés. Con cierto esfuerzo, se puede hacer al complicado alemán original fluir en español tal como fluía en la cabeza de Semper. <br />Habiendo visto cómo se habían destruido en traducciones al español y al inglés otros buenos textos de arquitectura, en cuanto me pareció posible traducir el libro completo (inicialmente había pensado en preparar sólo algunos fragmentos, para usar como selecciones en docencia), la idea de evitarle ese destino a éste se me volvió una necesidad urgente, una obligación.</span><br />
<br />
<span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;">ML - <b>¿Qué revalorización podemos considerar de los temas tratados, en estos tiempos caracterizados por un nuevo cambio de paradigma productivo con las herramientas digitales?</b></span><br />
<span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;">JIA - Para mí la virtud es la de enfocarse en los temas intemporales, en lo que trasciende a la circunstancia. Los temas cuyo abordaje da sentido a tu acción, a tu lidiar con la circunstancia. <br />Hay un par de párrafos de Joseph Rykwert que alguna vez pensé en poner en la contratapa (al final no los puse, para no andar mezclando lo circunstancial con lo intemporal, y para no incorporar una perspectiva historiográfica en un texto que para mí es plenamente actual). El comentario de Rykwert tiene casi cuarenta años, pero pienso que no pierde vigencia: </span><br />
<br />
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; font-size: small;"><i>Pero es el conjunto de la estructura del sistema de Semper lo que hoy parece más interesante y, sí, más relevante, que lo que jamás lo hizo desde su publicación. Hemos perdido las alegres certezas del Werkbund. No releemos a Ruskin y a Morris simplemente como documentos históricos: sus opiniones se han vuelto imperiosas nuevamente. En este clima, la búsqueda de Semper de rastrear toda la actividad artística a una morfología transformativa, basada en cuatro formas básicas del trabajo de la mano con su voluntad sobre el material inerte, adquiere posibilidades fascinantes. […]</i><br /><i>Una morfología como la de Semper parece alejada de nuestras preocupaciones; lo que sea que haya hoy de concepción generalizada de la estética se concentra en la relación entre el espectador y el objeto. Una teoría del arte (y en consecuencia una concepción de la estética) en la cual la evidencia principal es la concepción del objeto que tiene el propio hacedor —eso va en contra de las convenciones actuales. […] Es la forma en que Semper percibe y comprende la manera en que el artista y el artesano relacionan lo que piensan con lo que hacen […] lo que me parece invalorable y urgente. Concebida en un momento en que el pensar y el hacer pasarían a divorciarse con consecuencias desastrosas, bien puede contener una pauta para su nueva reconciliación.</i></span><br />
<span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;"><span style="color: #666666; font-size: small;"><span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><i>Joseph Rykwert, “Semper and the Conception of Style”, 1974<br />De Gottfried Semper und die Mitte des 19. Jahrhunderts (Birkhäuser 1976). Reproducida parcialmente en “Gottfried Semper and the Problem of Style” en Architectural Design 51, 6/7 1981, (“On the Methodology of Architectural History”).</i></span></span></span><br />
<span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;"><span style="color: #666666; font-size: small;"><span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><i> </i></span></span><br />Para el arquitecto o diseñador industrial practicante, las virtudes del texto de Semper, cuyo segundo título es “Estética práctica”, son tan valiosas hoy como hace cientocincuenta años —y sólo es de lamentar que durante unas cuantas décadas, y en tantos lados, se hayan descuidado estos temas en la enseñanza de la arquitectura. Son reflexiones anteriores a las herramientas digitales, que trascenderán a nuestras actuales herramientas digitales, y en todo caso te invitan a pensar qué hacer con las herramientas digitales. </span><br />
<span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;"><br />ML - <b>¿Cuál es el significado para Semper de los términos "Estilo" y "Tectónico"? ¿Cuál es la diferencia con el significado que la historiografía moderna le ha dado a esos terminos?</b><br />JIA - Sobre esto recibí varias preguntas de conocidos (sobre todo con “tectónica”) y terminé por incluir una aclaración preliminar, no tanto para entender lo que dice Semper sino para evitar confusiones a partir de lo que han dicho otros, a veces invocándolo a Semper.<br />Resumidamente, los problemas de la <i>tectónica</i> son para los alemanes de mediados del siglo diecinueve hasta principios del veinte los de la “estética de las creaciones/construcciones con función” entendiendo “función” en un sentido amplísimo —es decir problemas de estética comunes a lo que hoy llamaríamos el diseño industrial y la arquitectura. Después hubo un teléfono descompuesto y a partir de mediados del siglo veinte se empezó a usar el término con un sentido parecido al neogótico de la “expresión de la construcción”, o de la estructura, o de los esfuerzos, o del material, o cosas parecidas, que en los mejores casos varían según el autor y en los peores casos es imposible precisar exactamente qué se quiere decir. Semper usa <i>estilo</i> para referirse a la coherencia estética con que se manejan los recursos técnicos y artísticos, y se responde a los requerimientos y circunstancias que dan pie a estas creaciones/construcciones. En ambos casos eran maneras de decir “estética”, pero contemplando factores de propósito y construcción/constitución y culturales, diferenciándose así de la estética visual, de la “forma pura” (formal abstracta, diríamos hoy) y de la representación, que primaban en la teoría de las artes visuales. <br />No es más que un comentario secundario sobre terminología, pero la reseña de cómo iban elaborando estos temas Karl Otfried Müller, luego Bötticher, luego Semper, y el contraste con lo que pasó después, es interesante también porque ilustra la seriedad con que aquellos personajes encaraban la construcción de conocimiento en estos temas; es muy poca la literatura arquitectónica actual (de las últimas dos generaciones, digamos) que trate cuestiones de estética arquitectónica con rigor comparable. </span><br />
<span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;"><br />ML - <b>Si el proceso de diseño desde el monitor desdibuja los conceptos con los que se asocian actualmente los términos "Tectónico" y "Estilo", dada la naturaleza ingrávida y la multiplicidad de referencias y experimentos ligados a las matemáticas, la biología y la química, la lectura de Semper ayudaría a retomar -con un enfoque renovado- un sentido práctico tanto para uno como para otro. Por el mismo camino que los textos de Ruskin y Morris afirman la lectura artesanal de la manufactura digital.</b><br />JIA - Con respecto al monitor, y tantos edificios y paisajes que parecen representaciones materiales y espaciales imperfectas de una concepción cuya expresión más perfecta se produce en el monitor —sin duda, parte del problema es cierta pérdida de consciencia, en gran parte de la enseñanza (hay gloriosas excepciones), de cuestiones arquitectónicas básicas que componen el núcleo del conocimiento disciplinar acumulado por el hombre y demostrado en sus mejores obras. <br />En ese sentido, el problema de la confusión entre medios y fines no es distinto del dibujismo que padeció lo más cuestionable de la École des Beaux Arts. Esto obviamente no quita la importancia de la representación visual y del entrenamiento de la observación que exige la práctica del dibujo, o el potencial para el estímulo o la ayuda que ofrecen las concepciones y las analogías de las artes visuales, la matemática, la biología o la química para el desarrollo del pensamiento arquitectónico, y en el mismo <i>Der Stil</i> hay ejemplos de cada uno de esos casos —solamente no hay que olvidar que el tema es la arquitectura.<br />Es interesante que la voluntad de encontrarle una lógica unitaria al mundo que se manifiesta en <i>Der Stil</i> y otras obras de la época está impulsada por la desorientación y angustia que producían los cambios de la Revolución Industrial, de modo que en términos estéticos, tecnológicos, profesionales, económicos, sociales, políticos, todo era en aquel entonces todavía mucho más nuevo y revolucionario y traumático que lo que vivimos hoy. En ese contexto en que todo parece nuevo la búsqueda de Semper se orienta a los aspectos esenciales, los que antes decía que permiten un sentido del rumbo al enfrentar las circunstancias. Hay unos párrafos sobre la industria del caucho, que en los 1850 era una novedad absoluta, en los que Semper básicamente te cuenta, en base a lo que venía apreciando en la cerámica, la laca y demás, los caminos estéticos que se le abren a lo que terminaría siendo la industria del plástico, que ni siquiera tenía un nombre en ese momento —es bastante impresionante. Uno diría “tenía la bola de cristal, estaba viendo el futuro”; lo que tenía bien presente eran varias cuestiones esenciales de la estética, la técnica y la historia, y así plantado la novedad estimula, pero no desorienta. <br />De modo que sí, tal como han resultado las cosas pienso que El estilo sirve hoy como herramienta para devolver al centro una serie de cuestiones que ojalá no se hubieran perdido en gran parte de la enseñanza y del discurso arquitectónico, y que da alegría reencontrar. Yo lo comparo un poco con la formación general clásica, que es una pena haber perdido, y la alegría que te produce cuando recién de grande (como me pasó a mí) empezás a descubrir a los clásicos.</span><br />
<span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;"><br />ML - <b>Al igual que en otros textos contemporáneos, en el libro existe la intención de una lectura global, inclusiva, sobre los diversos modos de diseñar y construir en una amplia geografía; algo que la historiografía moderna ha comenzado a recuperar muy recientemente (Curtis, Cohen), ya que los clásicos (Zevi, Benévolo, Giedion, Banham, Collins) se concentran casi exclusivamente en el eje Europa-Norteamérica.</b><br />JIA - Ahí hay varios temas, sí. Uno es que mucha historiografía del movimiento moderno fue panfletaria. Ni siquiera hace falta salir de Europa: a las obras modernas arquitectónicamente más ricas y más instructivas, menos reducibles a fórmulas y slogans (digamos en aquel entonces Asplund y Lewerentz, más recientemente Zumthor), la mayor parte de la crítica no supo con qué comerlas. Algunas resultan además históricamente inexplicables, parecen haber salido de un repollo. A veces hay una escisión, una total independencia, entre el discurso vuelto negocio académico y editorial por un lado, y la enseñanza y la práctica arquitectónicamente relevante por el otro. <br />Un escrito personal puede ser panfletario, incluso una obra construida puede ser panfletaria, pero la historiografía y la educación no pueden serlo. La historia panfletaria, la seudohistoriografía al servicio de una idea o un programa, es premoderna, y en ese sentido una barbarización, una salvajización. En eso el texto de Semper es mucho más moderno que otros dos, tres y cuatro generaciones posteriores.<br />Pero más excepcional todavía que la amplitud me parece en <i>Der Stil</i> el sentido de la mirada —el libro no es un relevamiento técnico e histórico (de ésos los hubo antes y después), ni un relato de cómo sucedieron las cosas, sino que emplea a esos ejemplos de la técnica y la historia para entender y explicar conceptos arquitectónicos. Una mirada que además de artística es auténticamente científica, en el sentido de búsqueda genuina de la verdad en base a evidencia. Y el que está buscando esa verdad es ante todo un arquitecto, lo que busca es una verdad instrumental, lo leés y te dan ganas de ponerte a diseñar o rediseñar algo en lo que estás trabajando. <br />En el blog puse una vez, en uno de tantos raptos de emoción, que al leer <i>El estilo</i> uno se siente parte de una gran familia de diseñadores que han estado enfrentando los mismos temas fundamentales desde el comienzo de los tiempos, y acompañado por ellos. Además de instructivo e inspirador, me parece reconfortante.</span><br />
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<b><span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;">Mayor información en el blog editado para tal fin: http://semper-estilo.blogspot.com.ar/</span></b><br />
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<span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;">Agradecemos la colaboración, el tiempo y la dedicación del arq. Juan Ignacio Azpiazu</span><br />
<span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;">Editado por el arq. Martín Lisnovsky</span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjj1bCa5sLKBzbKZIeNpQf3iemfkqoTvSm7EOKdldvXAEmf-0wZ8tm54LhHCmK58VxktgL2gINKfxa32rL2rA-rSH6zn69DvCrB2Qo6LNGthTOpDiZfFwWciRDlM070cMCF38GrieoG0A8J/s1600/semper-1.gif" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="480" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjj1bCa5sLKBzbKZIeNpQf3iemfkqoTvSm7EOKdldvXAEmf-0wZ8tm54LhHCmK58VxktgL2gINKfxa32rL2rA-rSH6zn69DvCrB2Qo6LNGthTOpDiZfFwWciRDlM070cMCF38GrieoG0A8J/s640/semper-1.gif" width="640" /></a></div>
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<br />arq. Martín Lisnovskyhttp://www.blogger.com/profile/09000560640233536011noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6944153895910992194.post-18304395779027391712012-11-17T16:28:00.003-03:002012-11-17T16:29:42.263-03:00Liniers y Gehry nos Visitan en Nuestro Espacio de Sábado<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhQjkzRedJQxpFCBJ5NcM2RtTGNdACAGstprGnqKpnsHxBgskXyetaZmjJJceHRO3yvgeDEzW3zP44lizdHUPfmkdl2pqHrT3uGBAWnT_l4joJ1rktJIJQJlUkCfwSpdLNL13gF8KhvBbtw/s1600/liniers---gehry.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="220" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhQjkzRedJQxpFCBJ5NcM2RtTGNdACAGstprGnqKpnsHxBgskXyetaZmjJJceHRO3yvgeDEzW3zP44lizdHUPfmkdl2pqHrT3uGBAWnT_l4joJ1rktJIJQJlUkCfwSpdLNL13gF8KhvBbtw/s640/liniers---gehry.jpg" width="640" /></a></div>
<span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;"><span style="font-size: small;">Tomado de <b>Liniers. Macanudo 7</b>. Buenos Aires, 2010. La Editorial Común</span></span><br />
<span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;"><span style="font-size: small;">Seleccionado por el arq. Martín Lisnovsky</span></span>arq. Martín Lisnovskyhttp://www.blogger.com/profile/09000560640233536011noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6944153895910992194.post-37888048726699418862012-11-10T14:54:00.000-03:002012-11-13T08:55:37.027-03:0012 arquitectos contemporáneos. Una Mirada a la Producción de las Últimas Décadas<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj5sUE2obZmonHGm7XCt2JtS4eP-xbbmaGDcRBhpzi9oX_gmkyAswIR_aIswXd4KxeD0auL3qdWsqkOM_-XqEwHL7yb-nqGgOaZjlDo8zsTDJhhaaxAOJiAS66MsGixnHwxsvnviEy8rZI7/s1600/b-12arq-001.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj5sUE2obZmonHGm7XCt2JtS4eP-xbbmaGDcRBhpzi9oX_gmkyAswIR_aIswXd4KxeD0auL3qdWsqkOM_-XqEwHL7yb-nqGgOaZjlDo8zsTDJhhaaxAOJiAS66MsGixnHwxsvnviEy8rZI7/s640/b-12arq-001.jpg" width="435" /> </a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;">Entre la abundancia de los medios gráficos que promocionan la actividad reciente de la arquitectura contemporánea, sobresalen los críticos incentivados ciegamente por la tecnología y sus posibilidades morfológicas o sus opuestos, los que se aferran a las tradiciones –constructivas o intelectuales, clásicas o regionales-como si entre un mundo y otro hubiera sólo un frío vacío.<br />Cada tanto encontramos algunos ejemplos que deciden un freno en la violenta inercia de las aceleraciones y de las dinámicas a la que se somete la profesión. Los jóvenes arquitectos Mariano Gomez Luque, Arístides Gomez Luque y Germán Godoy editaron el libro “12 arquitectos contemporáneos” que finalmente comenzó a circular por las librerías. La idea y el desarrollo propuesto está en el título: un repaso por 12 estudios de gran producción en el cambio de milenio, con una selección de temas significativos para comprender los proyectos y una mirada crítica, que en el epílogo se extiende a otros autores. Junto a una gráfica de abundantes collage con toques humorísticos -muy de los 90- que acompaña con simpatía la lectura, tanto la selección de los estudios (Koolhaas, Eisenman, Herzog & de Meuron, Hadid, Moneo, Siza, Nouvel, Miralles, Gehry, Holl, Foster, Piano) como de sus obras parece premeditadamente realizada con base en el año 2000/2004, entendemos para poder tomar cierta distancia desde donde asentar el análisis de sus modos operacionales. No sólo aciertan en la composición fragmentaria de los ejes de los autores sino que logran establecer una relación cruzada entre todos ellos que transforman esta publicación en una recomendable introducción a la arquitectura de cambio de milenio. <br />Esperemos que junto a los siguientes tomos esbozados en el texto, aparezca una siguiente selección incorporando autores de una geografía más abarcativa (más significativa del trabajo global, especialmente estudios de oriente como los Sanaa, Ito, Kuma, Mad, etc).<br />Destaco el esfuerzo de nuestros jóvenes amigos cordobeses, quienes de esta manera se introducen con solvencia en el mundo de la crítica arquitectónica contemporánea. <br />La mejor de las suertes. Muy buen trabajo. Muy recomendado.<br /><br />Mariano Gomez Luque, Arístides Gomez Luque, German Godoy<br />12 Arquitectos Contemporáneos<br />Nobuko, abril 2011. Buenos Aires </span></div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi5N8LfBjVtYVqYBQgM-xDrr-upGy435DOkX9CmHP9HBZbBd11_p1syjePoKYmiOHwFfcnZ3H5SIslH5epYOHAAkDP14f9N7uGhJVio4sYmMvSmyelfbkGe7bxO9ctxbVvNqh2SfMmn7h08/s1600/b-12arq-002.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="420" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi5N8LfBjVtYVqYBQgM-xDrr-upGy435DOkX9CmHP9HBZbBd11_p1syjePoKYmiOHwFfcnZ3H5SIslH5epYOHAAkDP14f9N7uGhJVio4sYmMvSmyelfbkGe7bxO9ctxbVvNqh2SfMmn7h08/s640/b-12arq-002.jpg" width="640" /></a></div>
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<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiBQyjEmwsyyXtBuSH45dFq9DwIiM9FGER7ZUp2QXWuQEzo7D8DFcZy_8Ixr0IhngRJP-N-FzknAx-QAObGxPRuXy5h0E4xpvljf_tsBoj_5gl99P3c-jfYfzD3V8BKVDtV2eyoPTIPgDCV/s1600/b-12arq-003.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="540" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiBQyjEmwsyyXtBuSH45dFq9DwIiM9FGER7ZUp2QXWuQEzo7D8DFcZy_8Ixr0IhngRJP-N-FzknAx-QAObGxPRuXy5h0E4xpvljf_tsBoj_5gl99P3c-jfYfzD3V8BKVDtV2eyoPTIPgDCV/s640/b-12arq-003.jpg" width="640" /></a></div>
<span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;">También nos han enviado un número de la revista Casas, el número 127 subtitulado “Córdoba Emergente”, con una acertada selección de viviendas realizadas por estudios jóvenes donde se destacan Ana Etkin, Esteban Bondone, Gustavo Gonzalez y Cristian Nanzer+Mariela Machisio.</span><br />
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi5C2s_Q3V_ePO5Kiei5KCKvSLEp4hChfQWJQyydrgjs-sXQ0S-Cm_mC84aaiHP-a9_Tkpp1iXsgR9PHZtpUqtpwOWYogiKmX_OQYLBldtbbvNvyKyJb4uZzL0PubJ9sBbBfUWb0HGWz0N7/s1600/b-casac-002.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi5C2s_Q3V_ePO5Kiei5KCKvSLEp4hChfQWJQyydrgjs-sXQ0S-Cm_mC84aaiHP-a9_Tkpp1iXsgR9PHZtpUqtpwOWYogiKmX_OQYLBldtbbvNvyKyJb4uZzL0PubJ9sBbBfUWb0HGWz0N7/s320/b-casac-002.jpg" width="253" /></a><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhz5P3VuBlYlnkSgaU1zVGqpev_Omn07ySEnO7FYP6-_VXlq9FlTqTKjDoRQ_7FBVID6OntPM-3dI4oyP0NItXQGM2gS5TL5_A1EBtLbUyaSA1Ht8af_kguNewTgSKzcq8DeFvmSH4KtUmL/s1600/b-casasc-001.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="257" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhz5P3VuBlYlnkSgaU1zVGqpev_Omn07ySEnO7FYP6-_VXlq9FlTqTKjDoRQ_7FBVID6OntPM-3dI4oyP0NItXQGM2gS5TL5_A1EBtLbUyaSA1Ht8af_kguNewTgSKzcq8DeFvmSH4KtUmL/s320/b-casasc-001.jpg" width="320" /></a></div>
<span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;"> Editado por el arq. Martín Lisnovsky</span><br />
<br />arq. Martín Lisnovskyhttp://www.blogger.com/profile/09000560640233536011noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6944153895910992194.post-1824379145202925052012-11-06T20:38:00.003-03:002012-11-06T20:41:19.433-03:00Bellucci, ex-Jefe de nuestra Cátedra, Personalidad Destacada de la Cultura <div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh3lAUSid7tLcMShJQN5vK-W9GCQZ8vJPm5pWlm0Sk-d1LuSpWKUQh7Gc0sTK8UtuUxf8UNlTR1O4zhKgJ3nZAI0rS9-PvlA8KFxPfMwj9fQoauE4VSXZCMWlrwK_PbEhg8VrZIGYOzIeWP/s1600/bellucci-arq.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh3lAUSid7tLcMShJQN5vK-W9GCQZ8vJPm5pWlm0Sk-d1LuSpWKUQh7Gc0sTK8UtuUxf8UNlTR1O4zhKgJ3nZAI0rS9-PvlA8KFxPfMwj9fQoauE4VSXZCMWlrwK_PbEhg8VrZIGYOzIeWP/s640/bellucci-arq.jpg" width="558" /> </a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;">Para todos los que tuvimos al arq. <b>Alberto Bellucci</b> como profesor, colega y compañero de cátedra, ha sido una enorme alegría la noticia del reconocimiento como <b>Personalidad Destacada de la Cultura</b> en el Salón San Martín de la Legislatura de la Ciudad de Buenos Aires el pasado lunes 29 de Octubre. Felicitaciones Alberto</span> <span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;">en nombre de tus ex-alumnos y de los docentes de la cátedra, esperemos verte pronto de nuevo para reencontrarnos con tus cálidas apreciaciones, tu particular mirada crítica, tu sonrisa cómplice y la carpeta llena de croquis de viajes. </span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;">De corazón, ha sido una enorme alegría.</span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;">Editado por el arq. Martín Lisnovsky</span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;">Les dejamos la pequeña nota en el suplemento ARQ del día de hoy y la tarjeta de invitación al evento oficial.</span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhb6L14JE67bx3f0nywymOwnSZUEaNdHNT3MaTZvig5dHjvTxIt1FrxXZeXwAmA-foa2pyuN0xEQlYJKQuXJuG2xA91C-fQke7fiaqIS-3d-6nDJiJQJXpdoEAPpCVRImoMzfr1skz1Xskn/s1600/2012-10-29-Bellucci-Destacado.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="426" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhb6L14JE67bx3f0nywymOwnSZUEaNdHNT3MaTZvig5dHjvTxIt1FrxXZeXwAmA-foa2pyuN0xEQlYJKQuXJuG2xA91C-fQke7fiaqIS-3d-6nDJiJQJXpdoEAPpCVRImoMzfr1skz1Xskn/s640/2012-10-29-Bellucci-Destacado.jpg" width="640" /></a></div>
arq. Martín Lisnovskyhttp://www.blogger.com/profile/09000560640233536011noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-6944153895910992194.post-18524250866601781812012-10-27T17:13:00.001-03:002012-10-27T20:33:51.339-03:00SC 167: Los textiles de Gunta Stölzl y la Nueva Matemática de Stephen Wolfram<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgRLOLga91g2IEIl98EVTEt28St__OOtpHAhHgegGF3WCgfWgUMd0LtxXyhdu0I7kFigRjPCYsQP-mqxjR711qmWdJkrPB5u8paZXB4q_5H8xuhFfrhfeCYh2HgHBggw5EJwx_2R3uK8BG7/s1600/sc---bauhaus-gunta.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="352" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgRLOLga91g2IEIl98EVTEt28St__OOtpHAhHgegGF3WCgfWgUMd0LtxXyhdu0I7kFigRjPCYsQP-mqxjR711qmWdJkrPB5u8paZXB4q_5H8xuhFfrhfeCYh2HgHBggw5EJwx_2R3uK8BG7/s640/sc---bauhaus-gunta.jpg" width="640" /></a></div>
<span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;">1- Gunta Stölzl(1897-1983). Esquema para Textil,curso en Bauhaus Dessau, 1927</span><br />
<span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;">2- Stephen Wolfram. A New Kind of Science, 2002</span><br />
<span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;">En una época donde los desarrollos de sistemas en superficies contínuas constituyen una nueva pofundidad de alcance científico en la arquitectura, rendimos nuestro pequeño homenaje a la única mujer que alcanzó el título de Maestro en la Bauhaus. Las imágenes a continuación pertenecen a la década del 20 y sus autores son Gunta, Anni Albers y Hedwig Jungnik. Que os inspire para estructuras y fachadas en el Siglo XXI</span><br />
<span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;">Editado por el arq. Martín Lisnovsky</span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<br />
<br />
<br />
<br />arq. Martín Lisnovskyhttp://www.blogger.com/profile/09000560640233536011noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6944153895910992194.post-36202938175660803162012-10-15T22:15:00.001-03:002012-10-15T22:19:02.451-03:00Gordon Pask, 1969. La significación arquitectónica de la cibernética<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhHVWcZyTDOp9pUVtI9YxiHbzsv5TzweDDIyCuIfM0VdzmcQgPzQrNq2DNrAaISoL9Ypvfi21VPOt7b3VKkE6y-fL3kwgpUT7ATbYfnSNNHTf5u3q8IRsxOSEMR6nWac-dgKtEL2bCdJ4hl/s1600/bristol-temple-meads-railway-station.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="262" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhHVWcZyTDOp9pUVtI9YxiHbzsv5TzweDDIyCuIfM0VdzmcQgPzQrNq2DNrAaISoL9Ypvfi21VPOt7b3VKkE6y-fL3kwgpUT7ATbYfnSNNHTf5u3q8IRsxOSEMR6nWac-dgKtEL2bCdJ4hl/s640/bristol-temple-meads-railway-station.jpg" width="640" /></a></div>
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<![endif]--><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;">”…Durante la era Victoriana se desarrollaron nuevas técnicas con demasiada rapidez para ser asimiladas por la arquitectura pura, se plantearon nuevos problemas y ya no se podían obtener soluciones aplicando las reglas de la arquitectura pura, por ejemplo, para construir una estación de ferrocarril o una exposición universal. La solución a estos problemas (por entonces) descabellados dependía claramente de ver el edificio que se requería como una parte del ecosistema de una sociedad humana. Está claro que los problemas se resolvieron y que las técnicas novedosas lograron aplicarse a tal efecto (Temple Meads, la Tropical House en Kew, el Crystal Palace). En mi opinión, se trata de soluciones excepcionalmente hermosas. De todas formas, resultan soluciones individuales e idiosincrásicas porque, en el nuevo contexto, no había manera de llevar a cabo un debate general y crítico. Aclaremos este punto. Obviamente existía un gran caudal de discusión técnica y estética sobre el uso del acero y el vidrio por parte de I.K. Brunel, D. Burton y J. Paxton, pero nadie parece haber apreciado el significado completo de sus estructuras en el contexto del potencial arquitectónico de la época: es decir, como ejemplo de diseño de sistemas. La razón es bastante evidente. Mientras la arquitectura pura de principios del siglo XIX disponía de un metalenguaje, a pesar de unas restricciones del propio lenguaje que desalentaban la innovación, la nueva (y extendida) arquitectura aún no había desarrollado uno propio. Otra manera de exponerlo sería decir que no existía una teoría de la nueva arquitectura…”<br />Gordon Pask, 1969. La significación arquitectónica de la cibernética (extracto)<br />Seleccionado por el arq. Martín Lisnovsky</span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;">La fotografía fue tomada de la web y podría tener derechos </span></span>arq. Martín Lisnovskyhttp://www.blogger.com/profile/09000560640233536011noreply@blogger.com3