“…Algotecture is a term coined here to denote the use of algorithms in architecture. This term differs from the popular terms CAD or computer graphics in the sense that algorithms are not necessarily dependent on computers whereas the former are, at least, by definition. This distinction is very important as it liberates, excludes, and disassociates the mathematical and logical processes used for addressing a problem from the machine that facilitates the implementation of those processes. Such a use involves the articulation of a strategy for solving problems whose target is known, as well as to address problems whose target cannot be defined. Within the realm of computer graphics, solutions can be built for almost any problem whose complexity, amount, or type of work justifies the use of a computer. For instance, in architectural practice, inputting data points, calculating structural elements, or printing large line drawings are tasks, or problems, that require the use of the computer even though they can be performed manually. Yet, there are some problems whose complexity, level of uncertainty, ambiguity, or range of possible solutions required a synergetic relationship between the human mind and a computer system. Such a synergy is possible only through the use of algorithmic strategies that ensure a complementary and dialectic relationship between the human mind and the machine…”
Kostas Terzidis. Algorithmic Architecture, 2006
Seleccionado por el arq. Martín Lisnovsky
1- Franceso Borromini. Iglesia de San Carlo alle quattro fontane, Roma 1634-1637
2- Frank Gehry. Edificio de viviendas en la 8 Spruce Street (ex- Beekman Tower), Nueva York 2006-2011Desde que leí el artículo sobre el rascacielos de Gehry en el último libro de Greg Lynn (Composites, Surfaces, and Software: High Performance Architecture, 2010), que me daba vueltas en la cabeza enlazar estos dos edificios en nuestra sección dedicada a las analogías y a los contrapuntos. Hoy nuestro amigo Miguel Jurado publicó un pequeño texto junto a la presentación de la torre en el suplemento ARQ donde ubica a Gehry más cerca de Borromini que del Bernini señalado por Frank como su inspiración; se lee "...(por Bernini) éste último siempre se destacó por el equilibrio y la armonía.Borromini (como Miguel Angel) apostó a las desmesura y a la distorsión..." Editado por el arq. Martín Lisnovsky
LInk del suplemento ARQ: http://arq.clarin.com/
Mario Roberto Alvarez ha fallecido ayer. Nacido en 1913, logró representar durante las últimas 8 décadas una arquitectura precisa, contemporánea, comprometida, original y bien construida. Su lápiz no perseguía gestos exageradamente expresivos, sin embargo sus obras se reconocen instantáneamente. Nos obsequió algunos hitos urbanos en la ciudad de Buenos Aires, como el Teatro y Centro Cultural San Martín, el Edificio de oficinas para Somisa, la torre Le Parc y el más reciente Madero Office. En el nivel de acceso y complementando el programa público o privado, siempre generaba una cantidad de situaciones que prolongaban con mucha riqueza el espacio urbano. Por trayectoria, equilibrio y consistencia, ha sido el más destacado arquitecto argentino en nuestro país. Medalla de Oro del Colegio Nacional de Buenos Aires y de la Facultad de Arquitectura, Diseño y Urbanismo de la Universidad de Buenos Aires, poseedor del más alto prestigio mantenido tanto tiempo y con tantas obras, lo despedimos sentidamente, como se despide a un gran maestro. Mario Roberto Alvarez, desde hoy Inmortal.
Londres, Madrid,Barcelona, Copenhague, Venecia, Las Vegas, Chicago, Ciudad del Cabo, Melbourne, Sidney, Boston, Florencia, Helsinski, Los Angeles, Miami, Milan, Nueva York, Oslo, San Francisco, Praga, Estocolmo, Torono y Viena son las ciudades que ya tienen disponible su mapa 3D en el sitio de Nokia. Impresionantes e Imperdibles, un nuevo nivel de detalle para acercarnos a la cultura urbana por el mundo. Un Sitio Obligado.
Seleccionado por el arq. Martín Lisnovsky
Link: maps.nokia.com
"Lo informal no es aleatorio ni arbitrario, sino que se basa en la superposición para poner de manifiesto series de certezas cambiantes. Su lógica es contingente respecto de las condiciones iniciales. El caos es considerado como una sucesión de diversos órdenes, bastante diferentes de la idea que tenemos de "atrapar" lo arbitrario y llamarlo "orden". Las vueltas que da una cinta de Moebius hacia dentro y hacia afuera son informales. Una cubierta que se convierte en una pared o en un suelo, un suelo que es una piel, donde el límite no significa línea de margen, también lo son. Dos pilares fuera de alineación, uno al lado del otro, de formas y materiales diferentes, también lo son. En vez de medidas regulares y formalmente controladas, la variación de los ritmos y los impulsos caprichosos van arraigando, cada opción es considerada como una oportunidad. ¡una oportunidad!
El determinismo clásico de Newton presentaba una fuerza como una flecha recta y auténtica. Llenaba el vacío con una linealidad constante: un anillo fijo de la rígida cadena de la lógica. Actualmente consideramos una fuerza fija deuna manera diferente, corno una vía mínima a través de un campo de potenciales. En función de las condiciones locales, esta vía puede variar, pero su trayectoria se basa en momentos de mutua cooperación, una yuxtaposición simultánea que dibuja una de las vías mínimas.
EN LO INFORMAL NO HAY REGLAS ESTABLECIDAS NI PATRONES FIJADOS QUE PUEDAN SER COPIADOS CIEGAMENTE. SI HAY UN RITMO, ÉSTE ESTÁ EN LAS CONEXIONES ESCONDIDAS, INFERIDAS E IMPLICADAS, PERO QUE NO PUEDEN SER ADVERTIDAS CON EVIDENCIA. LAS RESPUESTAS SE BASAN EN LAS RELACIONES ENTRE LOS ACONTECIMIENTOS. LAS SITUACIONES HÍBRIDAS SE CONSIDERAN PUNTOS DE PARTIDA VÁLIDOS, Y NUNCA ACCIDENTES FORTUITOS. UN ACONTECIMIENTO AL LADO DE OTRO NO SE CONSIDERA ALGO EXCEPCIONAL, SINO COMO UNA DINÁMICA QUE EMITE UNAS VIBRACIONES ESPECIALES.
Las solucionas estructurales que surgen de lo informal generan en un edificio energías ocultas. La conectividad se improvisa: eI equilibrio une las partes en instantes ad hoc. Lo informal actúa como un agente de liberación, y la arquitectura se desprende de las nociones tradicionales de malla fija y de jaula. La topografía de estos edificios es totalmente diferente.
Las novedades son la intuición racional y un nuevo tipo de estructura."Cecil Balmond (extracto 2). La Nueva Estructura y lo Informal
Revista Quaderns nº 222: Espirales, 1999
Imágen: Fotografía del Disney Concert Hall de Los Angeles tomada por Gerardo Waisman
Seleccionado por el arq. Martín Lisnovsky
