1- Ideograma de Bernard Tschumi para el Nuevo Museo de la Acrópolis
2- Diagrama de los OMA*AMO/Koolhaas para el CCTV de Beijing
Costumbres generacionales, antes transmitían el valor y la fuerza generatriz de la Idea, hoy intentan demostrar como las 2.496 variables en juego intentan convivir con alguna dignidad bajo la magia del autor.
Editado por el arq. Martín Lisnovsky
"...
No hay estructura expuesta en el Pabellón de Barcelona; es un sistema estratificado y análogo, en vez de monolítico y literal. Como se dijo, las columnas cruciformes desprolijas se revisten con chapa de acero cromada. La base de hormigón está revestida con travertino. El entramado irregular del techo está revestido con listones y un plano ininterrumpido de yeso. Mucho de lo que parece piedra monolítica son en realidad delgadas placas montadas sobre mampostería. Además de posibilitarle esconder sus uniones en la perfilería, esto le permitía a Mies usar sólo delgadas capas de materiales costosos, y aplicar estos materiales en un trabajo de precisión sobre la obra gruesa de acero y hormigón. Pero la mayor ventaja de este sistema es que le permitía a Mies expresar ciertos aspectos de la estructura escondiendo otros. Si miramos el Pabellón de Barcelona terminado, vemos lo que los historiadores han visto desde siempre: ocho columnas exentas cargando una losa plana, y pantallas libres no portantes. Es una concepción idéntica al plan libre de Le Corbusier y, como Le Corbusier, Mies esconde aquellos aspectos de la estructura que confunden esa lectura del edificio. De ahí que no veamos expresado el entramado de hormigón del podio, el entramado ligero de acero que soporta las placas de piedra, o (más importante) las vigas y correas del techo. Si hubieran estado expuestas o expresadas de algún modo le habrían quitado mucho al concepto de planta libre. Si un cielorraso es plano, las particiones pueden colocarse en cualquier posición, independientemente de la estructura; si el cielorraso consiste de una grilla de vigas conectadas con las columnas el espacio tiende a dividirse en células definidas por la bahía estructural. Y las particiones de piso a techo deben inevitablemente seguir la grilla de vigas si se quiere evitar un caos visual y constructivo. Lo que vemos en Barcelona es un sistema estructural análogo, no literal, y es el resultado inevitable del sistema estratificado de construcción..."
CONSTRUCCION MONOLITICA Y ESTRATIFICADA: EL PABELLON DE BARCELONA Y LA CASA FARNSWORTH
Edward R. Ford, The Details of Modem Architecture, MIT Press 1990.
Extracto del capítulo 9 'Ludwig Mies van der Rohe and the Steel Frame?.
Seleccionado y traducido por Juan Ignacio Azpiazu, www.ignacioazpiazu.com
Seleccionado para el blog por el arq. Martín Lisnovsky
“La movilidad es la clave del planeamiento, tanto desde el punto de vista social, como organizativo. La movilidad no está solo relacionada con caminos y carreteras, sino con el desplazamiento en general, que atañe a una comunidad fragmentada y móvil. Los caminos forman parte de la esencial infraestructura física de la comunidad” Uppercase. Peter y Alison Smithson. 1960
En los años sesenta, se comprendió que si se quería obtener un edificio con sus funciones plenamente integradas, tenía que interiorizar también las circulaciones y las infraestructuras. Los planeamientos, que dejaban fuera de los volúmenes construídos las vías, calles y paseos, perdían el carácter de organismo único que se pretendía para la ciudad. En aquellos años, se otorgó la importancia suficiente a la circulación y el transporte, para que se tuviera que considerar imprescindible su integración como un subsistema más dentro del conjunto de usos. Los edificios estera, o mat-buildings, surgieron al hilo de estos planteamientos y alfombraron campus universitarios, con pequeños organismos, verdaderos experimentos de ciudades en miniatura.
Estas construcciones se adaptaban al terreno como alfombras, evitaban la imposición formal y la monumentalidad y basaban su composición en retículas estructurales y en redes de circulación. Rechazaban, por su concepción, la función única y excluyente y son la base de partida de los conjuntos polifuncionales con flujos integrados, que asumen interiormente circulaciones y recorridos. El paso adelante que supone el edificio estera es que tuvo en cuenta la movilidad. A partir de entonces, las infraestructuras y la movilidad quedaron incluidas dentro de los procesos de hibridación.
Javier Mozas. Usos Mexclados. Un recorrido histórico. (extracto)
Revista A+T nº32, Otoño 2008. Híbridos II: Híbridos Horizontales.Imagenes: Georges Candilis, Alexis Josic y Shadrach Woods. Universidad Libre de Berlín 1964-1979.Editado por el arq. Martín Lisnovsky
Del libro publicado en el 2010 por Patrik Schumacher(socio de Zaha Hadid) "The Autopoiesis of Architecture" vol. 1, por intermedio de la editorial Wiley (la misma de las Architectural Design), hemos seleccionado el apéndice segundo, que contiene las 24 tesis planteadas en este volumen, con su referencia a cada capítulo. Esperamos las puedan leer con tiempo y plantear sus respectivas críticas / análisis / opiniones sobre las mismas para poder intercambiar los diversos puntos de vista.
THESIS 1 (part 1 Introduction: Architecture as Autopoietic System)
The phenomenon of architecture can be most adequately grasped if it is analyzed as an autonomous network (autopoietic system) of communications.
THESIS 2 (section 1.1 The Unity of Architecture)
There exists a single, unified system of communications that calls itself architecture: World Architecture (the autopoiesis of architecture).
THESIS 3 (section 1.2. The Evolution of Architecture)
Architectural theory effects an immense acceleration of architecture's evolution.
THESIS 4 (section 1. 3 The Necessity of Theory)
Architectural theory is integral to architecture in general and to all architectural styles in particular: there is no architecture without theory.
THESIS 5 (section 2.1 The Emergence of Architecture as Self-referential System)
Architecture observes and constitutes itself as a distinct domain within modern (functionally differentiated) society, claiming exclusive and universal competency with respect to the built environment. This demarcation is
ultra-stable.
THESIS 6 (section 2.2 Foundation and Refoundation of Arch itecture)
The emergence of architecture over and above building constitutes a significant evolutionary gain that elevates society's self-transformative capacity to a new level. Resolute autonomy (self-referential closure) is a prerequisite for architecture's effectiveness within an increasingly complex and dynamic societal environment.
THESIS 7 (section 2.3 Avant-garde vs Mainstream)
The distinction between avant-garde and mainstream is constitutive of architecture's evolution (autopoiesis). Only by differentiating the avant-garde as specific subsystem can contemporary architecture actively participate in
the evolution of society.
THESIS 8 (section 2.4 Architectural Research)
The avant-garde segment of architecture functions as the subsystem within the autopoiesis of architecture that takes on the necessary task of architectural research by converting both architectural commissions and educational institutions into substitute vehicles of research.
THESIS 9 (section 2.5 The Necessity of Demarcation)
Any attempt to integrate architecture and art, or architecture and science/engineering, in a unified discourse (autopoiesis) is reactionary and bound to fail.
THESIS 10 (section 3.1 Architectural Autopoiesis with in Functionally Differentiated Society)
In a society without control centre, architecture has to regulate itself and maintain its own mechanisms of evolution that allow it to stay adapted (within the ecology of coevolving societal subsystems).
THESIS 11 (section 3.2 The Autonomy of Architecture)
There can be no external determination imposed upon architecture - neither by political bodies, nor by paying clients - except in the negativeltrivial sense of disruption.
THESIS 12 (section 3.3 The Elemental Operation of Architecture)
The self-determination (autopoiesis) of architecture must provide credible criteria and processes that can absorb the risk of communicating design decisions that project into an uncertain future.
THESIS 13 (section 3.4 The Lead-d isti nction with in Architecture and the Design Disciplines)
The lead-distinction of form vs function defines the discipline and has universal relevance with respect to all communications within architecture. As the difference between architectural self-reference and architectural world-reference, it represents the difference between system and environment within the system.
THESIS 14 (section 3.5 The Codification of Architecture)
All design decisions are evaluated along two dimensions: utility and beauty.
THESIS 15 (section 3.6 Architectural Styles)
Architecture needs (new) styles to streamline the design decision process and to regulate (anew) the handling of its evaluative criteria (code values).
THESIS 16 (section 3.7 Styles as Research Programmes)
Avant-garde styles are design research programmes. They start as progressive research programmes, mature to become productive dogmas, and end as degenerate dogmas.
THESIS 17 (section 3.8 The Rationality of Aesthetic Values)
Aesthetic values encapsulate condensed, collective experiences within useful dogmas. Their inherent inertia implies that they progress via revolution rather than evolution.
THESIS 18 (section 3.9 The Double-nexus of Architectural Communications: Themes vs Projects)
All architectural communications must contribute to both themes and projects. This indispensable double connectivity of architectural communications is a hallmark of architecture as a practice steered by theory.
THESIS 19 (section 4.1 Medium and Form)
Architecture depends upon its medium - the drawing/digital model - in the same way that the economy depends on money and politics depends on power. It sustains a new plane of communication that relies on the credibility
of the medium and remains inherently vulnerable to inflationary tendencies.
THESIS 20 (section 4.2 The Medium and the Time Structure of the Design Process)
The evolution of architecture's autopoiesis involves the evolution of its specific medium. The introduction of the medium established the capacity to progress the architectural project while maintaining reversibility. Each further step in the development of the medium increased this crucial capacity to combine design progress with the preservation of adaptive malleability.
THESIS 21 (section 5.1 Architecture as Societal Function System)
All social communication requires institutions. All institutions require architectural frames. The societal function of architecture is to order/adapt society via the continuous provision and innovation of the built environment as a system of frames
THESIS 22 (section 5.2 Innovation as Crucial Aspect of Architecture's Societal Function)
Everything in architecture's communicative constitution is geared towards innovation: its elemental form of communicative operation, its elaborate communication structures and its specialized medium of communication.
THESIS 23 (section 5.3 Strategies and Techniques of Innovation)
Radical innovation presupposes newness. Newness is otherness. The new is produced by blind mechanisms rather than creative thought. Strategic selection is required to secure communicative continuity and adaptive pertinence.
THESIS 24 (section 5.4 Key Innovations: Place, Space, Field)
The concept of space was the conceptual mainspring of Modernism. It is now being superseded by the concept of field as one of the conceptual mainsprings of Parametricism.Seleccionado por el arq. Martín Lisnovsky
“…La posmodernidad en arquitectura se asocia normalmente a un redescubrimiento del pasado de la arquitectura. Sin embargo, se vio precedida por un cambio igualmente importante que en muchos sentidos subrayó el giro de la posmodernidad hacia la historia a finales de la década del 60. La posmodernidad respondía no sólo a un llamamiento a la reinscripción de la arquitectura en la historia, sino también a una demanda contemporánea de significado en la arquitectura. La historia proporcionaba un catálogo preparado de formas ‘significativas’, pero para poder apropiarse y utilizar el pasado, tenía que separarlo de su contexto original y convertirlo en símbolo. Más que la referencia histórica, es la presencia de ese modelo semiótico/estructuralista lo que identifica la posmodernidad en arquitectura. Pero una vez abierta la capacidad de significación de la arquitectura, ya no pudieron ponerse límites a los contenidos significados. La ‘historia’ es sólo una de las muchas cosas que una arquitectura semiótica es capaz de simbolizar…”
Stan Allen. Urbanismo Infraestructural, 1999
Extracto de:
Javier García-Germán (editor). De lo mecánico a lo termodinámico. Barcelona, 2010. Editorial Gustavo Gili
Las fotografías de la Piazza d´Italia, obra del arq. Charles Moore, fueron tomadas de Flickr y sus autores son mar-nyc y gilevans.Editado por el arq. Martín Lisnovsky
